一、入门玩家进级攻略,三招搞定微距摄影
第一招：使用(yòng)增距镜
其实所有(yǒu)使用(yòng)增距镜的朋友都知道，接驳了增距镜以后，相机能(néng)把遠(yuǎn)处的东西放得更大，同样的，在进行微距拍摄的时候，由于使用(yòng)增距镜时，最近相机对焦距离不会改变，所以也能(néng)让拍摄的物(wù)體(tǐ)比原来更大。不过这招的使用(yòng)，有(yǒu)一个限制和两个缺点。
限制：
就是只能(néng)用(yòng)在微距能(néng)力不强的相机上，或者是用(yòng)在相机的長(cháng)焦端。因為(wèi)微距能(néng)力过于强劲的DC，微距往往在广角段，距离往往达到1～2cm，接驳了增距镜以后，再拍微距，有(yǒu)可(kě)能(néng)无法对焦。对于单反相机来说，由于对焦距离原本就比较大，所以不需要在乎这个问题。
缺点：
1、增距镜使用(yòng)以后，镜头的光圈会变小(xiǎo)，虽然相机上显示的光圈数值不会改变，根据相机内测光的结果拍照，也没有(yǒu)问题。但实际上，光圈的真正数值，应该是显示的光圈数值乘以增距镜的倍数：比如，一只镜头在接驳了2×增距镜以后，当使用(yòng)光圈為(wèi)F2.8的时候，实际的光圈数值是2.8×2=5.6。这个时候，虽然按照测光结果，仍然能(néng)拍摄，但由于实际光圈变小(xiǎo)，焦距变長(cháng)，这个时候，快门速度会变慢到手持的时候，可(kě)能(néng)因為(wèi)轻微的晃动而模糊的程度，所以，最好使用(yòng)三脚架来保证图片的清晰。
2、增距镜往往不轻，有(yǒu)点重量的哦。所以接在相机上的时候，容易头重脚轻，即使放在三脚架上也不能(néng)绝对保证平稳，按快门的时候，产生的震动，也会造成拍摄的失败，最好是使用(yòng)自拍，或者用(yòng)快门線(xiàn)进行拍摄。把震动减到最低。
第二招：使用(yòng)近摄镜
近摄镜，其实就是凸透镜。有(yǒu)三片一组的，也有(yǒu)单片的。有(yǒu)+1、+2、+3、+4等几种规格，数值越大的，放大倍率越大。可(kě)以单片使用(yòng)，也可(kě)以多(duō)片叠加使用(yòng)，非常灵活。
优点：
投资不大，一般就200～300元， 可(kě)以买三片一组的了。机动灵活，镜片毕竟不像增距镜那么占體(tǐ)积。几片任意组合，灵活度高。使用(yòng)近摄镜的时候，光圈不会像使用(yòng)增距镜时一样减小(xiǎo)，所以可(kě)以比 增距镜更為(wèi)大胆的使用(yòng)。部分(fēn)广角附加镜的最后一片镜片是可(kě)以卸下来的，作為(wèi)近摄镜使用(yòng)，所以有(yǒu)广角镜和准保买广角镜的朋友注意了哦，你买的东西，是否还附 带了这样一个有(yǒu)用(yòng)的功能(néng)，呵呵。
缺点：
这种方法由于近摄镜改变了镜头的光學(xué)结构，因此成像质量会有(yǒu)一定程度的下降。不过解决方案还是有(yǒu)的。首先，要装滤镜，肯定要买转接环，转接环一般都有(yǒu)较大口径和较小(xiǎo)口径的两种选择。这个时候，还是用(yòng)较大口径的。而如果是镜头前边有(yǒu)滤镜螺纹，可(kě)以直接接滤镜的那类DC或者单反，则最好买大一号的转接环，使用(yòng)大一号的近摄镜。口径大的滤镜，可(kě)以让DC利 用(yòng)该滤镜的中心部分(fēn)成像，避开边角成像质量差的部分(fēn)，获得比较好的成像。其次，在使用(yòng)近摄镜的时候，最好使用(yòng)相机的長(cháng)焦端，这样做同样是充分(fēn)利用(yòng)中间部分(fēn) 的成像。第三，适当收缩光圈，光圈小(xiǎo)，利用(yòng)镜头边缘部分(fēn)就少，可(kě)以近一步提高成像质量。几招联合，成像质量下降并不会太明显。
二、新(xīn)購(gòu)机者必看想要拍出好照片四点注意
·仔细阅读产品说明书
说到产品说明书，应该是在我们拆机 过程中往往最先看到的，然而却被绝大多(duō)数用(yòng)户随手扔在一边，毫不理(lǐ)会。殊不知对于普通家庭用(yòng)户以及一些摄影初學(xué)者来说，产品说明书可(kě)是最好的启蒙老师。当 我们将刚刚买回来的相机抱回家中，打开包装检查无误后，通过仔细翻阅产品说明书，或者部分(fēn)产品自带的快速上手指南，表面上似乎花(huā)费了不少时间，但却是在最 短的时间内熟悉了相机各部分(fēn)的功能(néng)设置，以及常用(yòng)的操控方法。同时还可(kě)以避免一些错误操作。相信即便是已经使用(yòng)了一段时间的消费者在仔细阅读说明书之后也 能(néng)够有(yǒu)所发现，解决之前困扰的难题。
·不要迷信自动模式
对于数码相机来说能(néng)和成像效果扯上关系的参数设定一般包括：感光度、曝光、白平衡三项。而初學(xué)者使用(yòng)最多(duō)的当属AUTO模 式，在这一模式下，上述三项参数都是由相机自身控制的，不可(kě)人為(wèi)进行更改。但往往在一些复杂光線(xiàn)条件的室内或是夜晚，自动模式并不能(néng)帮助我们拍摄出满意的 相片。这个时候便需要我们通过一些简单的手动操作来解决了。例如在一些光比较大的环境中，相机的自动曝光可(kě)能(néng)不够准确，我们可(kě)以在P档程序自动曝光模式下进行适当的曝光补偿调节，从而达到理(lǐ)想值。另外在夜晚拍摄时，如果使用(yòng)自动ISO，相机往往会使用(yòng)最高的感光度来保证快门速度，从而带来了严重的噪点。其实我们完全可(kě)以根据当时的光線(xiàn)情况，适当调高感光度并开启内置闪光灯来应对。
三、初學(xué)者容易犯的毛病
主次不分(fēn)
常常看到公园里留影的人们，摄影者与被摄者离得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，而使用(yòng)的相机并不带有(yǒu)变焦镜头，我们可(kě)以断定这不会是一张成功的留影。因為(wèi)摄影者搞不清他(tā)所要表现的 是什么，是人物(wù)，还是风景?从构图安排和主题构思上讲，照片只能(néng)有(yǒu)一个主體(tǐ)，而其它内容应以主體(tǐ)為(wèi)中心，起陪衬作用(yòng)，并更好地突出及表达主體(tǐ)内涵。从室外 的风景照而言，一般有(yǒu)以下两种情况：
(1) 以人物(wù)以中心。绝大多(duō)数摄影属于此列。我们到风景点旅游或是到公园闲庭信步，拍照留影主要作為(wèi)日后的美好回忆，可(kě)选择代表性的建筑、花(huā)丛、草(cǎo)地、湖(hú)水等等 背景来衬托主體(tǐ)人物(wù)。人物(wù)在画面中应占据主要地位，成為(wèi)视觉中心，若能(néng)进一步通过表情、动作等内容生动再现人物(wù)的内在气质，那必将使其值得永久珍藏!
(2) 以风景為(wèi)中心，用(yòng)人物(wù)作点缀。多(duō)用(yòng)于表现特别的景致。如拍大佛像，以画面中占了很(hěn)小(xiǎo)比例的人来反衬佛像之大，以表现古代文(wén)明之伟大成就;再如杭州太子湾公 园，春天草(cǎo)坪养护期间，圈起保护的大片大片嫩绿的草(cǎo)地连绵至遠(yuǎn)处墨绿的青山(shān)，再加上孩子们吹的泡泡随风飘逝，形成绝妙的人造自然景观，在构图中把绿色作為(wèi) 主體(tǐ)，人物(wù)点缀其生机，以展现那种人间天堂的美景。阴阳脸与大黑脸 “阴阳脸”是指人像面部受到90度 侧光的照射，一半黑，一半白，这种方式的拍摄往往表现强烈的戏剧效果，若作為(wèi)生活摄影就不太合适。大黑脸是指逆光人像曝光不足的后果。若拍摄人物(wù)背影或侧 面，倒是可(kě)以达到剪影效果。而拍摄正面人像，最好是适当加以补光，比如用(yòng)闪光灯或是反光板之类的工具加以弥补。初學(xué)者往往不注意光線(xiàn)在整體(tǐ)构图中的作用(yòng)， 或者总是习惯性地使用(yòng)一成不变的某种光線(xiàn)，所以难以提高。先了解光線(xiàn)的基本知识，再动手实践，勇于突破，才能(néng)跨越自己。头上長(cháng)树 由于照片的平面造型特点，一不小(xiǎo)心，很(hěn)容易把遠(yuǎn)处的树枝、電(diàn)線(xiàn)杆“嫁接”到主體(tǐ)人物(wù)上，仿佛从头上長(cháng)出来一样，使原先可(kě)能(néng)很(hěn)好的照片美中不足。其实只要在拍摄的时候，稍加留意变换角度就可(kě)以避免。
四、新(xīn)手學(xué)摄影感光度如何把握?
设置感光度
ISO感光度是对光的灵敏度的指数。感光度越高，对光線(xiàn)越敏感。一般情况拍摄运动物(wù)體(tǐ)或者弱光情况下，感光度越高越好。但是高感光度下的图像噪音信号较多(duō), 清晰度也下降，相反，感光度低，图像噪音信号减少，画质细腻，但不适用(yòng)于拍摄运动物(wù)體(tǐ)或者弱光环境。
很(hěn)多(duō)玩家常常会碰到以下的情形：在展览馆等禁止闪光灯的场所拍摄，我们不得不禁用(yòng)闪光，结果得到的是模糊的照片，而如果使用(yòng)了闪光灯，拍摄对象会产生反光的结果影响画面。同样的情况也会出现在室内或者环境比较昏暗的场所。
在不使用(yòng)闪光灯的情况下要拍摄出效果好的照片，一个简单的方法是通过ISO的调节实现。当然，如果提高ISO设置，会使得照片的颗粒感变得比较严重，这就需要使用(yòng)者根据当时的情况灵活掌握了。如我们熟知的传统相机那样，ISO感光度表示胶卷对光線(xiàn)的感度，有(yǒu)100、200、400等值。感度值越大越适合用(yòng)于光線(xiàn)昏暗的场所，但却会损失色彩的鲜艳度和自然感觉。
顺便提一下，在对色调和图像再现要求严谨的时候，最好使用(yòng)ISO感光度為(wèi)25和64的低感光度胶卷。而為(wèi)了能(néng)够满足多(duō)种场合使用(yòng)，经常都使用(yòng)ISO感光度為(wèi)400的胶卷，甚至也有(yǒu)使用(yòng)适合于昏暗场所拍照的ISO感光度為(wèi)800和1600胶卷的(一次性相机)。
尽管数码相机不用(yòng)胶卷，但是却配备了与此相似的机能(néng)，也能(néng)够改变它的ISO感光度(有(yǒu)的机种ISO感光度设定不能(néng)改变，请自行在数码相机的说明书上确认)。这样在使用(yòng)时，当想让拍摄效果更好的时候，就把ISO设置為(wèi)100，而在光線(xiàn)不足时就将ISO设置為(wèi)400。
这里我们是要防止在昏暗场所中发生手抖，于是将ISO设置成了400。我们可(kě)按以下步骤进行ISO设置。首先，调出菜单画面，并选择ISO感光度。然后从ISO感光度中选择最高值400。ISO感光度提高一倍后，将快门速度提高一倍能(néng)进行基本同样的曝光(镜头光圈保持不变)。
五、為(wèi)初玩摄影的朋友支招!
(还没买相机而准备玩摄影的朋友的应该看看以下内容!)
1、 不要在接触摄影之前去反复琢磨自己主要拍什么次要拍什么不会去拍什么,想也是白想,更不要以此得出个什么结论而去决定买什么器材了.100%的人不会在學(xué)会开車(chē)之前问自己会去哪条街(jiē)不会去哪条胡同一辈子出几次車(chē)祸闯几回红灯.摄影的道路是在未知中,依靠兴趣探索前进的,完全不必人云亦云,附庸风雅.
2 、不要迷信要拍好某种题材就一定要装备某种器材,譬如说拍人像就得85/1.4,拍风光就得16-35/2.8L,拍昆虫就得100/2.8MACRO~~~你会成為(wèi)败家子一个.广角也可(kě)以拍人像,長(cháng)焦拍的风光更有(yǒu)特殊味道.所谓某款镜头是人像头,某款镜头是风光头,这样的广告词都是用(yòng)来欺骗业余消费者的~~~
3 、相机是用(yòng)来制造视觉享受的,不是用(yòng)来砸核桃和遇到歹徒自卫反击的.尽量选择轻便实用(yòng)的相机是比较務(wù)实的,当然,外型要漂亮,起码和自己的外型要相得益彰.
4 、所谓一镜走天涯的镜头最好不要买,因為(wèi)你很(hěn)没有(yǒu)可(kě)能(néng)会走天涯,如果你有(yǒu)条件走天涯,就更不能(néng)用(yòng)诸如24-300这样的镜头拍东西了,為(wèi)什么?问问买过这样镜头的朋友就知道了,他(tā)们正郁闷也说不定.
5、 没有(yǒu)任何基础,也没有(yǒu)兴趣研究相机基本知识的话,不妨先选择数码口袋机,要能(néng)手动调节光圈的,不要买傻瓜机,不要买胶片入门机.因為(wèi)你一旦发觉自己真的越来越有(yǒu)灵感,你会痛苦地再花(huā)一筆(bǐ)钱买更好些的相机,这是定律.而现在从胶片入门,也是过时的做法.
6、 网上的好看照片,包括论坛里的精品照片,特别是数码作品,,几乎都有(yǒu)后期的精心制作,这也是摄影不可(kě)或缺的一部分(fēn).所以在论坛里,有(yǒu)心请教DX的话,应该多(duō)从他(tā)们那里诚恳的挖掘PS大法,而不是采访他(tā)们按动快门一瞬间的灵感是哪里来的------我的意思是,灵感是很(hěn)难學(xué)会的,而技术是共通的.
7 、参加各种拍摄活动固然可(kě)以迅速提高水平,但是不能(néng)进一步提高水平.摄影是门孤独的艺术,不论是人像还是风光,独立思考之下才可(kě)能(néng)有(yǒu)独特风格的令自己满意的作品.所以,我的观点是,想多(duō)交朋友,就多(duō)参加活动;想長(cháng)进摄影技术,就尽量单练,自己悟自己的,其乐无穷.
8、 既然是玩摄影,就不必遵守太多(duō)的教条,可(kě)以先沉浸在自我满足后,再慢慢接受其他(tā)人的意见和建议,毕竟摄影是主观艺术嘛.当然,得到更多(duō)人认可(kě)是种让人上瘾的享受.我的意思是,不必太把别人的评价当回事情,没有(yǒu)人比你自己理(lǐ)解自己的摄影追求.
9 、拍人像,不要从美女帅哥(gē)开始,那会让你有(yǒu)种惰性.真正的美女帅哥(gē)怎么拍都好看.建议先从老的和丑的拍起,而且拍这样的模特心理(lǐ)压力小(xiǎo),一般也不苛求你拍的多(duō)好,而他(tā)们一般也知道自己不怎么上镜,而你一旦拍好了,多(duō)有(yǒu)成就感!
10、 在摄影论坛评片,对于新(xīn)手来说,更不要去吹捧DX,妄图以此换来DX好感而教你几招根本就是白搭,正确的做法是,合理(lǐ)拍砖,带着质疑去提问~~~DX们往往会使出浑身解数澄清他(tā)的创作理(lǐ)念,这样,就提高更快了.
六、新(xīn)手要學(xué)的构图基本知识!
构图要讲究呼应和对称，这是中國(guó)传统的审美标准。基于这一点，摄影作品的构图也要注意已下几个方面：
1、水平位置，这样拍摄出来的影像不会歪斜，你可(kě)以以建筑物(wù)、電(diàn)線(xiàn)杆等与地面平行或垂直的物(wù)體(tǐ)為(wèi)参照物(wù)，尽量让画面在观景器内保持平衡。
2、色彩平衡性良好，画面要有(yǒu)较强的层次感，确保主體(tǐ)能(néng)够从全部背景中突显出来。如补色，所谓红花(huā)绿叶配就是这个道理(lǐ)。同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍摄。
3、 前景有(yǒu)均衡画面的作用(yòng)。有(yǒu)时我们在画面上发现空缺不均衡的时候，比如天空无云显得单调时，用(yòng)下垂的枝叶置于上方，弥补画面不足之处;有(yǒu)时画面下方压不住， 上重下轻的时候，可(kě)用(yòng)山(shān)石、栏杆做前景，色调深使画面压住阵脚，达到稳定、均衡的作用(yòng)。前景运用(yòng)虚焦点的表现手法，给人一种朦胧美的感觉
现实生活中，一切稳定的物(wù)體(tǐ)都有(yǒu)均 衡的形式：桌子四条腿是稳固的;盖房子如下面小(xiǎo)上面大，就给人一种不稳固的感觉;挑担子一头重一头轻，使人走路不便;劳动中人们的姿态显然是求得身體(tǐ)均衡 以合乎这一劳动特点的姿态……。许许多(duō)多(duō)的生活现象培养了人们要求均衡的心理(lǐ)，并且在人们的审美过程中起作用(yòng)。画面在一般情况下应该是均衡，安定的，使人 感到稳定，和谐，完整。利用(yòng)人们要求均衡的心理(lǐ)因素，可(kě)以从几个方面来强调画面的表现力：
a、对称式构图，对称一直是我们民(mín)族强调的东西，历来的皇宫。都城都是对称布局的。它强调一种庄重、肃穆的气氛，“四平八稳”的对称均衡中显示出一种古朴的庄重的关系。
b、虚实呼应式布局，就像江南园林。在一些强调幽雅、恬静、柔媚的抒情性风光画面中，要求的是变化中的均衡画面上可(kě)以有(yǒu)疏有(yǒu)密，有(yǒu)虚有(yǒu)实，但整體(tǐ)要求是均衡的。一幅田园风光里比如左下角有(yǒu)一头耕牛，右上角的天空里最好应该有(yǒu)一片云
七、真正的全景 怎样用(yòng)数码相机拍摄全景相片
在数码影像技术出现之前，人们获取全景照片的途径有(yǒu)二：用(yòng)专用(yòng)的全景相机旋转拍摄或专业的暗房师手工拼接，无论哪种方法，都是普通摄影爱好者很(hěn)难做到的。APS相机所吹嘘的“全景”只是利用(yòng)了超广角镜头的大视角，严格来说称之為(wèi)“遮幅照片”更為(wèi)合适。数码相机和数码影像处理(lǐ)技术的普及使全景摄影变得容易起来，只要有(yǒu)一台数码相机和可(kě)以运行图像处理(lǐ)软件的计算机，谁都可(kě)以尝试制作视角惊人的全景照片。
拍摄要点
用(yòng)来拼接全景的照片有(yǒu)一定要求，如曝光值相近、色调相近、依次排列、相互稍微重叠等等，拍摄时有(yǒu)些注意事项。
1、焦距的选择
有(yǒu)人认為(wèi)拍摄全景照片时要使视角尽可(kě)能(néng)的大，因此应该用(yòng)最短的焦距(广角镜头或变焦镜头的广角端)，这样需要拼接的照片幅数少。其实这是一种误解，拍摄时省 了事拼接时就麻烦了。因為(wèi)广角镜头透视效果强烈，尤其是画面的边缘，容易发生扭曲，拼接时很(hěn)难做到天衣无缝。所以拍摄时应该使用(yòng)变形较小(xiǎo)的中焦或長(cháng)焦端拍 摄，并且拍摄中途不宜改变焦距。
2、曝光参数
现在数多(duō)数码相机都有(yǒu)专门的全景模式，在此模式下，相机会自动按拍摄全景照片的要求设置曝光参数，对于没有(yǒu)全景功能(néng)的相机要注意以下几点： a、测光时使用(yòng)平均测光，曝光时使用(yòng)手动曝光或AE锁锁定曝光参数，同一组全景照片的拍摄过程中不能(néng)改变光圈、速度、ISO、分(fēn)辨率及其他(tā)设置;b、使用(yòng)固定白平衡，使用(yòng)自动白平衡可(kě)能(néng)造成不同照片的色调不一致。
3、拍摄方法
拍摄时依照一定顺序(由左至右或由上到下等)拍摄，最好使用(yòng)三角架平稳旋转，旋转拍摄时要注意转轴垂直，围绕拍摄或逐点平移拍摄时要注意相机高度、角度一 致，一般不要使用(yòng)闪光灯，闪光灯会造成近亮遠(yuǎn)暗。拍摄时相邻两幅照片之间要有(yǒu)一定重叠，佳能(néng)、卡西欧等品牌的一些数码相机在全景模式下LCD显 示有(yǒu)辅助提示。避免在光照条件剧烈变化的时候(如行云遮日)拍摄，以免各幅画面之间曝光相差太大。拍摄时还要注意避免在衔接处出现移动物(wù)體(tǐ)(如車(chē)辆及行 人)。虽然选择有(yǒu)明显标志(zhì)的位置作為(wèi)衔接点有(yǒu)利于一些自动软件识别、拼接，我们还是建议选择无明显标记、容易混合的部位作為(wèi)结合部，如水面和遠(yuǎn)山(shān)，这样拼 接起来不容易看到接缝。
八、好使的笨招 数码摄影入门必备笨招
现在的数码相机功能(néng)越来越强大，有(yǒu) 些功能(néng)甚至是专业级光學(xué)相机都不具备的，譬如说白平衡调节、包围式摄影、场景模式摄影、多(duō)点區(qū)域评价测光、多(duō)点对焦及偏移对焦等等，而且自动曝光功能(néng)也越 来越强大和完善，所以从道理(lǐ)上推论，似乎用(yòng)数码相机拍出好照片是理(lǐ)所当然的事，但是实际上并非如此容易。
要想拍出更多(duō)一点好相片，尤其是在恶劣环境条件下拍出好相片，这有(yǒu)赖于你对你的摄影器材的熟悉和深刻了解，能(néng)做到扬其長(cháng)而避其短，还需要有(yǒu)点摄影基础知识和美學(xué)修养，更重要的是还需要有(yǒu)经验的長(cháng)期积累，功到才会自然成，所以并非唾手可(kě)得的易事。我在数码摄影方面还是个新(xīn)兵，经验不多(duō)，碰的钉子却不少，拍得满意点的相片往往百不得一，认真回忆體(tǐ)会一下，也还能(néng)总结出一点东西来。下面一些“笨招”对于还在摸索经验的影友也许有(yǒu)点参考价值。这些笨招是：
多(duō)拍精选
多(duō)拍，从宏观上来讲就是多(duō)实 践，多(duō)积累经验。从具體(tǐ)来说就是不妨多(duō)试试镜头，以多(duō)為(wèi)胜，多(duō)中选优，或者在探索出最优方案后重新(xīn)精心拍摄某一场景。这是一个笨招，可(kě)确实是充分(fēn)发挥数码 相机优势的绝招，光學(xué)摄影友是没法學(xué)的。你看，光學(xué)相机摄影要用(yòng)胶卷，当场没法知道拍得满意不满意，要洗出来才知道。以多(duō)為(wèi)胜吧，必然要浪费大量胶卷，成 本太高，所以光學(xué)摄影友往往是惜“镜”如金，轻易不按一下快门的，及至精思细量地抓住镜头拍上一张，回去冲洗后才能(néng)知道结果，如果不够满意那就难了，时过 境迁想补救已来不及了，所以老友们常常感叹光學(xué)摄影是门充满遗憾的艺术。
数码摄影则不同了，影像现时储 存在机内的磁性载體(tǐ)上，又(yòu)可(kě)以现时回放观察，不满意消去重来就是了，这就是数码摄影的一大优势。所以我现在往往是先确定一个专题，围绕专题选定若干个场 景，每个场景先围着它转几圈，拟出不同角度、不同光線(xiàn)条件(逆光、顺光、测光、补光等)下的拍摄方案，然后就毫不吝惜地猛拍一气，有(yǒu)时同一角度同一方案也 重复拍上好几张，然后就停下来回放，不满意的镜头当场就删，往往十去七八，只留下两三张做初选成果。然后再拍摄下一个场景，依此泡制，直至完成一个专题。 一般来讲，拍上二三百甚至四五百个镜头也不过就留七八十张回来。回来完后存入硬盘，再用(yòng)ACDSee 放大回放，又(yòu)删去一部分(fēn)。然后用(yòng)ACDSee的编辑功能(néng)回放做初步图像处理(lǐ)，一般一是纠正偏斜，二是必要时加以裁切以完善构图，三是用(yòng)“自动级别”功能(néng)纠正弥补个别相片曝光上的不足。经过这道工序以后的相片就可(kě)以认為(wèi)是初步成品了，再拿(ná)回到ACDSee上放大回放一遍，过于平庸的再删除一次，这样每个专题也就不过剩下二三十张甚至十几张了。
九、教您数码摄影技巧 4招让你拍好照片
4招拍出好照片
许多(duō)时候，当我们有(yǒu)一部性能(néng)不错的相机，却不能(néng)获得令人满意的照片。原因在于打印出来的效果和拍摄期间所看到的不尽相同，尤其是在色素方面。
曾担任法新(xīn)社摄影记者的约翰·伊昔，其作品曾在國(guó)内各大报章刊登。其中，去年南亚海啸事件中，他(tā)身在泰國(guó)普吉岛上，把一张张慑人的灾场照片拍摄下来，世人才得以看见受海啸重创的普吉岛。而且，在事情发生当时，他(tā)是该岛上唯一一位专业摄影师。
知名摄影师科(kē)斯戈鲁夫指出，如果要拍出好照片，数码相机用(yòng)户仅需懂得以下四大掌控数码相机的要素：白色平衡、颜色空间、如何保养数码相机和控制拍摄速度。
1.新(xīn)机重新(xīn)设定
他(tā)提醒刚購(gòu)买数码相机的用(yòng)户，别让数码相机保持出厂时所调校的自动设定。这些自动设定包括：白色平衡、ISO感光速度和对比度。把这些设定调整至初始化设定，有(yǒu)助于提高照片的可(kě)观性。
⒉善用(yòng)白色平衡
他(tā)也建议摄影用(yòng)户多(duō)尝试使用(yòng)不同的白色平衡模式进行拍摄。尤其是拍摄一些有(yǒu)人在内的画面，可(kě)朔造出不同的感觉。例如，采用(yòng)日光或烛光模式，把画面中的人物(wù)透过照片带出生活的气息，让照片看起来有(yǒu)一种活生生的感觉。
⒊了解相机色域
数码相机是透过数码晶片处理(lǐ)照片，并分(fēn)析照片中的颜色。掌控这些颜色分(fēn)配的重要部分(fēn)———色域，让数码相机能(néng)够识别各种不同颜色。他(tā)也指出，在色域中，分(fēn)别有(yǒu)红色、蓝色和两种青色，而不是传统的红、蓝、青个别一种颜色。
他(tā)指出，一般数码相机都采用(yòng)sRGB色域，趋向与真实世界接近的自然色域。如今，也出现了另一种色域更广的Adobe RGB色域，能(néng)让照片看起来更鲜艳。
用(yòng)户必须了解这一点，免得拍摄出来的照片与冲洗出来的效果有(yǒu)任何的差异。
4.充份保养相机
使用(yòng)電(diàn)池驱动的相机，在長(cháng)时间没启动的情况下，最好把電(diàn)池拿(ná)出来，免得相机机身受到影响。此外，每次把记忆卡中的照片下载至電(diàn)脑内储存或进行修改后，把照片储存或刻录光碟内，切勿使用(yòng)记忆卡进行長(cháng)期储存，免得遗失。
同时，每次下载照片后，使用(yòng)相机进行记忆卡格式化，才能(néng)确保善用(yòng)每一个记忆卡内的空间。不用(yòng)时寄放在干净与干燥的地方，才能(néng)延長(cháng)電(diàn)子仪器的使用(yòng)寿命。
十、 傻瓜的绝招 业余数码相机拍摄的秘诀
秘诀一：拍照时的构图
虽然不是大摄影家，但是只要稍稍微注意一些细节，一张好照片不难拍的。(1)拍人像时，如果脸是侧的，请多(duō)留一些空间给他(tā)看的方向(如看向画面右边，请将人安置在画面左边);(2)拍一个人的相片，如果纯粹表现人像，请试试直幅构图;(3)拍人像不要死板板站在画面中央;(4)拍旅游生活照时，不要一二三照了就算，先在观景窗中看看周遭是否旁人杂乱?可(kě)稍候十秒(miǎo)钟等待画面清爽些，或移动您的脚步，用(yòng)另一个角度拍照;(5)拍海或有(yǒu)水平面的画面，尽量保持水面成水平;(6)重要的主體(tǐ)或背景，不要在边缘被切成一半。(这些不难办到吧。)
秘诀二、好景多(duō)拍。
看看你的生活照，有(yǒu)的眼睛刚好闭起来，有(yǒu)的头根本没转过来……好的景色千万别怕浪费底片，多(duō)拍几张!尤其风景照，尝试不同构图，广角望遠(yuǎn)皆拍拍看，直的横的试试看。横的照片表现宽阔和稳定，直的照片较有(yǒu)气势和深度。
秘诀三、对焦。
有(yǒu)些人不在中央的照片对焦对到后面去了，对不对?没装底片时多(duō)多(duō)练习一下，半按快门对中心对焦(可(kě)以听到镜头转动的声音)，不要放开，重新(xīn)构图(适当安置人与背景景物(wù))再按下快门。
秘诀四、关掉闪灯拍风景。前面说过了，变焦傻瓜相机的光圈小(xiǎo)，常常在全自动模式下会引发闪灯。请了解如何关闭闪灯(强制不闪灯)，这时相机会以慢速快门曝光，所以您必须稳定身體(tǐ)，先吸口气再闭气，轻松地缓慢的按下快门，避免震动。
秘诀五、买支小(xiǎo)脚架。市面上的小(xiǎo)脚架(或称桌上型脚架)大约四、五百元就有(yǒu)了，却有(yǒu)很(hěn)大用(yòng)途。可(kě)以自拍不求人，可(kě)以拍摄夜景慢速快门(加上自拍器激活，不会使画面震动)，又(yòu)不会加重您的负担(重量仅一两百克)。
秘诀六、有(yǒu)时要消去日期打印。生活照有(yǒu)日期很(hěn)方便，但是纯风景照有(yǒu)日期放大就不好看了。再确定一次您会消去日期设定! 。
秘诀七、多(duō)看多(duō)學(xué)。拍好照片的最后一项要诀也是最重要的，就是多(duō)看别人的作品，多(duō)参与讨论，多(duō)拿(ná)自己的照片给懂的人评论。
十一、人物(wù)摄影应选择哪种镜头?
照相机的各种镜头，虽都能(néng)用(yòng)于人物(wù)摄影，但严格说来，人物(wù)摄影的镜头应有(yǒu)以下一些选择性：
1、成像 人物(wù)摄影的镜头成像质量，既要结像清晰，又(yòu)要有(yǒu)一定的柔和效果。因為(wèi)人物(wù)摄影一般以表现脸部為(wèi)主，镜头成像质量就应能(néng)达到层次丰富、质感真实、细节毕露、肤质滋润的要求。
2、焦距 一般照相机上都装有(yǒu)标准镜头，即战 焦距近似所摄底片画幅对角線(xiàn)的 長(cháng) 度。这种镜头，只宜拍摄全身或大半身人物(wù)照片。若用(yòng)于拍摄半身人物(wù)或头像特写由于距离太近，往往引起人物(wù)影像透视变形，而且有(yǒu)的镜头如果在近于规定的最近 摄影距离拍摄，就不能(néng)聚成清晰的焦点。所以，拍摄头像或特写人物(wù)，就要使用(yòng)中焦或長(cháng)焦镜头，其焦距一般需要越过标准镜头1—2倍，以135照相机為(wèi)例，镜头的焦距需在105豪米以上，这样，照相机与人物(wù)距离，可(kě)保持1.5米以上，既能(néng)使焦点清晰，又(yòu)可(kě)避免产生鼻大耳小(xiǎo)等变形现象。在室内拍摄小(xiǎo)合影照片，如果遇到缺少退步的情况，就需要使用(yòng)短焦距镜头(即广角镜头)，但容易出现近大遠(yuǎn)小(xiǎo)和两边人物(wù)稍有(yǒu)变形的缺陷。
3、口径 拍摄半身人物(wù)和头像特写，镜头的有(yǒu)效口径以大為(wèi)宜，以便使主體(tǐ)清晰，背景略呈模糊，增强遠(yuǎn)近空间透视感，从而突出主體(tǐ)。另外，镜头的有(yǒu)效口径大，在光線(xiàn)略暗而又(yòu)没有(yǒu)闪光灯的情况下，拍摄动态人物(wù)，仍可(kě)使用(yòng)较快的快门速度。
十二、抖动/快门速度/ISO的把握技巧
很(hěn)多(duō)人买了相机之后就没有(yǒu)做过任何设置，只是把相机设成全自动，无论拍摄什么都是这样。其实，对相机有(yǒu)一些了解和研究的话就能(néng)防止拍摄失败了。
虚焦、手抖和被摄體(tǐ)抖动
首先，当我们拍摄得不好的时候，要从失败的照片着手研究。明显能(néng)看出失败的照片基本上都是出于虚焦、手抖和被摄體(tǐ)抖动三种原因。如果不區(qū)分(fēn)原因的话，就不知道怎么拍摄成这样的。所以拍摄得不好的时候不要单纯认為(wèi)失败了，要分(fēn)析一下失败之处。
虚焦指的是“焦点偏离导致画像模糊”。一般来说，焦点对准的地方就会被拍得很(hěn)清楚，画像很(hěn)锐利，而没有(yǒu)对准的地方就会被拍得很(hěn)模糊。
数码相机经常会发生这样的失败：焦 点对在了背景上，而想要拍摄的人却模糊了。这是因為(wèi)按下快门的时候，相机进行自动对焦，将焦点对到了背景，而不是离相机较近的被拍摄體(tǐ)上。反之，也有(yǒu)将焦 点对在了附近的物(wù)體(tǐ)的时候，比如想要拍摄坐(zuò)在桌子对面的小(xiǎo)孩子，却将焦点不小(xiǎo)心对到了桌上的盘子。这样就不好了。
在数码相机的液晶屏上很(hěn)难分(fēn)辨虚焦与否。如果觉得看起来有(yǒu)问题，就注意一点小(xiǎo)心拍摄。下面是其中的技巧。
(虚焦的照片。究竟焦点对在了哪里呢(ne)?原来是对在了右手前面的椅子上)按一按数码相机的快门就知道了，快门是分(fēn)為(wèi)两个阶段工作的。按下一半的时候，相机开始对焦(也就是半按)。然后将快门全部按下去就可(kě)以拍摄了。
為(wèi)了防止虚焦，最好就是先半按快门对焦，然后看准时机按下快门。一般的数码相机都是认准正中央的物(wù)體(tǐ)，所以先将要拍摄的小(xiǎo)孩子放到中间对焦，然后再稍稍移动相机决定构图就好了。使用(yòng)这样的技巧就可(kě)以在一定程度上防止虚焦。
要习惯这样的技巧有(yǒu)些困难，但是理(lǐ)解了就十分(fēn)简单。本来，不用(yòng)理(lǐ)会半按快门这种复杂的东西，按照自己的意愿对焦，然后拍摄出好照片就可(kě)以，然而相机只是机器，无法理(lǐ)解你的意愿。所以需要使用(yòng)者去配合相机。这样拍摄准确对焦的照片概率会更高。
此外，也有(yǒu)由于对焦距离过近而导致虚焦的情况。所以，根据机种类型，拍摄距离眼前50厘米处的物(wù)體(tǐ)时，可(kě)以考虑使用(yòng)微距模式。
然后是抖动的问题。虚焦和抖动的區(qū)别十分(fēn)明显。全體(tǐ)轮廓都十分(fēn)模糊属于抖动。背景和前景都很(hěn)清晰只有(yǒu)被摄體(tǐ)模糊的情况属于虚焦。
抖动分(fēn)為(wèi)两种，一种是手抖，也就是由于按下快门时手有(yǒu)抖动，拍出来的照片也会模糊。
实际上，一般即使发生手抖，由于快门速度较高，照片未必会模糊。但是当快门速度為(wèi)1/20秒(miǎo)的时候，手抖在照片上就显得很(hěn)明显了。
為(wèi)了防止手抖，首先要注意拿(ná)相机的方法。就像上一次说的，要用(yòng)右手握紧相机，然后以左手来辅持。最好不要离开身體(tǐ)。如果附近有(yǒu)东西可(kě)以支撑身體(tǐ)或者手肘也行，可(kě)以把手肘支在桌子上。没有(yǒu)支撑物(wù)體(tǐ)时将手肘紧贴身體(tǐ)也可(kě)以。然后轻轻按下快门。
如果一直注意着手抖小(xiǎo)心拍摄还是失败了，拍摄的时候就将手肘支在膝盖上，或者把手搭在桌子或椅子上，在小(xiǎo)心的同时放松自己来拍摄。
还有(yǒu)一种抖动，就是被拍摄體(tǐ)抖动。请看下面拍摄的两张照片，背景和小(xiǎo)孩都模糊了的一张是手抖，背景清晰而小(xiǎo)孩模糊了的照片是被摄體(tǐ)抖动。也就是说，在按下快门的几十分(fēn)之一秒(miǎo)内小(xiǎo)孩曾经动了。有(yǒu)人误认為(wèi)被拍摄體(tǐ)抖动就是虚焦，实际上这种情况很(hěn)多(duō)。
為(wèi)了防止被拍摄體(tǐ)抖动，最好的方法就是抓住小(xiǎo)孩停下来的瞬间拍摄。仔细观察的话，动作和动作之间的瞬间可(kě)以认為(wèi)是静止的，抓住这个时机按下快门就好了。
这一张是手抖的情况。小(xiǎo)宝宝和背景都模糊了。背景里的门也由于手抖而拍出了重影。)
(这一张是被拍摄體(tǐ)抖动的情况。背景比较清晰，只有(yǒu)被拍摄體(tǐ)模糊。这是因為(wèi)按下快门的时机刚好是宝宝和妈妈都在动。) 但抖动也不是绝对不行的，有(yǒu)些时候如果有(yǒu)抖动反而可(kě)以拍出好照片。
十三、摄影师神奇招数—补光技术
所有(yǒu)职业摄影师都是魔术师，补光技术就是他(tā)们常用(yòng)的神奇招数之一。
所谓补光技术，就是当现场光線(xiàn)太暗或光比太大时，利用(yòng)闪光灯进行适当的辅助照明，以取得摄影师需要的光線(xiàn)效果。它的最初用(yòng)途是克服摄影胶片和相纸与生俱来的缺点，因為(wèi)无论何种感光材料，与人的眼睛、大脑系统相比，所能(néng)记录的亮度范围都要小(xiǎo)得多(duō)，即对比度范围窄得多(duō)。
举例来说，当你在室外拍摄脸部处于阴影中的模特儿时，如果你按背景的亮度测光，则模特儿的脸部将会损失掉暗部的许多(duō)细节和层次，如果增加曝光使脸部曝光正常，背景又(yòu)会亮得白茫茫一片。
当然，你可(kě)以在暗房制作时对此进行一定的弥补，或利用(yòng)電(diàn)脑调整反差，但最好的办法还是从根本上解决问题，即减少主體(tǐ)和背景的反差，而这正是补光技术的用(yòng)武之地。您要做的只是使用(yòng)一只便携式闪光灯。这里选登的照片都是采用(yòng)这种方法拍摄的。
采用(yòng)补光技术，在拍摄人物(wù)时，您会看到漂亮的眼神光，同时人物(wù)会显得更年轻，神采奕奕;在拍摄自然景物(wù)时，色彩会更鲜明，饱和度更高。如果有(yǒu)足够的闪光同步速度，電(diàn)子闪光灯可(kě)以凝固运动中的人和物(wù)。大部分(fēn)135单反相机的闪光同步速度不超过 1/250秒(miǎo)，一般為(wèi) 1/125秒(miǎo)。
当你运用(yòng)闪光灯结合现场光摄影时(即采用(yòng)补光技术)，会得到一个模糊背景中的清晰影像，这种现象叫做闪光鬼影。所用(yòng)的快门速度越慢，鬼影越严重，从物(wù)體(tǐ)边缘模糊到一片模糊。
阿立安·柯林斯拍摄的大學(xué)舞会(图1)和杰夫·雅各布森拍摄的赌场场面(图2)正是有(yǒu)效地利用(yòng)了鬼影。體(tǐ)育摄影师在拍摄动體(tǐ)时也经常利用(yòng)鬼影，看看埃·利奥德拍摄的空中运动者照片(图3)您就会明白了。
十四、教你相机正确握持方法
相机握持方法得当将有(yǒu)助于拍出更為(wèi) 清晰的照片，所以没有(yǒu)十分(fēn)必要时，不要潇洒地单手拿(ná)着相机拍照，更不能(néng)心不在焉地随手捏着相机拍照。比较稳妥的方法是以双手平衡地握紧相机，由于相机的外 形，也由于每个人握持的习惯不尽相同，手持相机的方法也就不一定完全一样。但总的原则是顺手、方便、稳定。
在拍摄横幅照片时右手用(yòng)于按动快门，左手的手掌托住相机(见左下图)，手指进行调光圈、对焦，為(wèi)了进一步增强稳定性，应该收紧手臂用(yòng)肘部抵住自己的胸膛。拍摄竖幅照片时手在下罢了(见右下图)，这一手法比较快速，但用(yòng)的时间稍長(cháng)手臂容易疲劳。
所以有(yǒu)人喜欢另一种手法：左手掌顶住相机底部，手指调光圈、对焦，或手五指聚拢，食指按动快门，其余四指紧握机身。 在许多(duō)时候，摄影者不想让照相机吊挂在自己的脖子上，而是直接拿(ná)在手上使用(yòng)，这时切记及时将相机的背带缠绕在手腕上，以免因相机不慎跌落而被摔坏。
十五、摄影技巧：生活摄影模式的技巧
生活摄影模式的技巧
生活摄影的特点:
现 实生活本身就是极其丰富的。人们在工作之余，要进行各种各样的活动，如學(xué)习、休息、娱乐、做家務(wù)等。不同职业的人，有(yǒu)不同的生活方式同性别的人，又(yòu)有(yǒu)不同 的业余爱好。这些丰富多(duō)彩的现实的生活摄影提供了极其丰富的素材。生活摄影的表现形式也十分(fēn)活泼。生活摄影与工业、农业、體(tǐ)育、舞台等摄影不同，它没有(yǒu)较 多(duō)的限制，拍摄十分(fēn)自由，没有(yǒu)条条框框，一般不受时间、环境、气候的约束。
生活摄影的一般要求:
1.要反映生活的真实摄影作品表现的是生活中的真人真事，这是生活的真实。生活真实虽然是客观存在的，但这是自然形态的东西，好坏混杂，美丑并存，所以生活中发生的事情，反映到照片上来，思想性应该是健康的。
2.要 反映人的精神面貌生活摄影与其它类型的摄影一样，是永不人的活动。通过人的具體(tǐ)活动，来反映人们的生活状况，记录人们的生活经历，因此體(tǐ)现人的精神面貌很(hěn) 重要，也要以形传神，有(yǒu)些生活摄影作品，只见人物(wù)这貌，不见人物(wù)之心，这种作品既谈不上真实地记录，更谈不到艺术的价值。
3.要有(yǒu)浓烈的生活气息生活摄影作品一定要有(yǒu)浓烈的生活气息，它和其他(tā)摄影创作有(yǒu)所不同。没有(yǒu)生活气息的作品，内容干瘪，形象呆板。因此，作者一定要學(xué)会抓拍真实镜头，切忌造作和弄虚作假。
生活摄影实践:
1.拍 摄合影生活摄影作品中，常见的是合影照片，“全”就是这种类型的照片。各种类型的照相机都可(kě)以拍合影。可(kě)能(néng)的话，把照相机架在三脚架上，以便放慢速度，缩 小(xiǎo)光圈，增加景深。开拍之前，要把被摄对象排列妥当，对好焦点，同时检查一下，最近处人物(wù)与最遠(yuǎn)处人物(wù)是否所用(yòng)光圈的景深范围内。准备完毕，即向被摄对象 预报：“注意，准备拍摄!“同时，观察被摄对象的神态，伺机按动快门。
拍摄要点：一是选用(yòng)侧光，按照脸上阴暗部曝光;二是宜用(yòng)小(xiǎo)光圈，長(cháng)景深;三是人物(wù)排列不宜过宽，人物(wù)视線(xiàn)要求一致。
2.拍摄人物(wù)小(xiǎo)照无论拍摄老人、青年，还是小(xiǎo)孩，都要善于反映他(tā)们的特点，刻划他(tā)们的外部形态和内部心理(lǐ)。用(yòng)光、构图、影调的处理(lǐ)，要因人而宜。
拍摄人物(wù)，使用(yòng)标准镜头或長(cháng)焦镜头。長(cháng)焦镜头可(kě)以在被摄对象不注意的情况，抓取自然的神态。
拍摄要点：一是光線(xiàn) 可(kě)用(yòng)侧光、侧逆光、逆光;二是景深宜短,对焦要实;三是影调处理(lǐ)，因人、因情而异;四是注意神态，提倡抓拍。
3.拍摄家庭生活照片 这类照片，也要善于选择镜头。拍摄时要注意人物(wù)情绪，不要摆布，不要违背生活的真实。
拍摄要点：一是要下功夫提炼主题，使环境气氛与主题吻合;二是要场面情景逼真;三是要画面活泼，生活气息浓;四是尽量利用(yòng)现场光源，适当加以补光;五是光圈、速度，要灵活掌握。
十六、数码摄影技巧：初學(xué)摄影常见失误18例
1、用(yòng)广角镜头拍出的照片四角发黑
主要是由于闪光灯覆盖面与广角镜头的视场角不匹配。老式闪光灯设计的闪光覆盖面大都只能(néng)与35mm的小(xiǎo)广角镜头配套，28mm广角镜头的视场角比35mm镜头大12度，因此使画面四周受不到光而发黑。防止的办法有(yǒu)二条，一是在灯光上加散光罩，使闪光成為(wèi)散射光，以扩大覆盖面;二是用(yòng)白纱布蒙住灯头，让光線(xiàn)散射，使整个画面都能(néng)均匀受光。
2、 画面影调模糊
在排除了相机无故障和手震等原因后，就要检查镜头是否被灰尘覆盖或被污渍染涂。如遇到这种情况，切忌用(yòng)嘴吹或毛巾擦。应用(yòng)吹气球吹去镜头上的尘土，再用(yòng)镜头刷拂去杂物(wù)，最后用(yòng)镜头纸擦拭，使镜片明亮如新(xīn)。如仍有(yǒu)汗渍、指纹和油垢，就要送相机维修店(diàn)用(yòng)镜头清洁液仔细清除。
3、 主體(tǐ)人物(wù)模糊，背景清晰可(kě)辨
有(yǒu)两种可(kě)能(néng)，一是手动对焦相机对焦时，焦点没有(yǒu)对着主體(tǐ)或是主體(tǐ)对焦后，在构图中又(yòu)移动了位置，未重新(xīn)对焦，使主體(tǐ)不在景深范围之内;二是使用(yòng)自动对焦相机时，没有(yǒu)按快门“锁定”焦点再重新(xīn)构图，使焦点在构图中向别处飘移。
4、 团體(tǐ)合影照片前几排清晰，后几排模糊
凡是多(duō)排合影照，要保证每个人影像清楚，就要做到三点：一是选择性对焦。五排人合影，选择第二排的对焦;七排人合影，选择第三排人对焦。二是光圈不要设定太大，一般以f4-8為(wèi)宜，以保证有(yǒu)足够的景深。三是快门速度不要低于1/60秒(miǎo)，以免有(yǒu)人头部转动使影像发虚。
5、 胶卷没有(yǒu)曝光
主要原因有(yǒu)二：一是傍轴取景相机拍摄时忘记揭镜头盖，取景器中景物(wù)清晰，但成像光線(xiàn)没有(yǒu)进入镜头，胶片没有(yǒu)感光。二是手动卷片的135单反相机装片不到位，卷片时没有(yǒu)注意看暗盒片轴是否在相应转动。由于片头滑脱，搬动卷片把手时，虽然快门上了弦，计数器照常计数，但胶片在暗盒中纹丝未动，计数器虽显示36张拍完，实际上没有(yǒu)一张胶片感光。
6、照片四角有(yǒu)黑影
主要原因有(yǒu)二：一是遮光罩与镜头焦距不匹配。把50mm标准镜头的遮光罩用(yòng)于28mm焦距的广角镜头就会阻挡进入镜头的光線(xiàn)。因标头的视场角為(wèi)47度，而28mm广角镜头的视场角為(wèi)75度。二是用(yòng)28mm广角镜头拍摄时，原已在镜头上戴有(yǒu)一块UV镜，如再戴一块偏光镜的话，由于偏光镜是两片玻璃叠合而成，边框很(hěn)厚，再加在UV镜的边框，必然遮挡进入镜头的光線(xiàn)，使照片四角发黑。用(yòng)广角镜拍摄时如需用(yòng)偏光镜，一定要先卸下UV镜后再装偏光镜，才能(néng)使画面均匀受光。
7、 影调死白或晦黑，缺乏影纹层次
无论照片是黑白或是彩色，只有(yǒu)曝光准确，才能(néng)获得明快的影调和丰富的层次。照片死白是曝光过度;照片晦黑是曝光不足。机内测光系统是按18%的中灰反光率设计的，它可(kě)以使大多(duō)数景物(wù)曝光准确，色彩还原，但遇到某些特殊光線(xiàn)或景物(wù)，就需要在测光的基础上进行修正。如拍摄雪(xuě)景如不增加1.5-2级曝光量，白雪(xuě)就会成為(wèi)灰白色;如拍摄煤炭，如不减少1.5-2级的曝光量，黑色煤炭就会变成深灰色。因為(wèi)无论多(duō)么高级的相机，也没有(yǒu)思维功能(néng)，只会把一切景物(wù)千篇一律地按反光率為(wèi)18%的中灰色调处理(lǐ)。
8、 用(yòng)電(diàn)子闪光灯摄的照片仍然曝光不足
原因有(yǒu)二：一是光圈设定过小(xiǎo)。闪光灯的闪光速度一般都在1/1000秒(miǎo)以上，快门已失去控光作用(yòng)，主要靠光圈大小(xiǎo)控制曝光量。没有(yǒu)自动档的闪光灯拍照，要先计算光圈系数 。二是闪光灯電(diàn)力不足。新(xīn)买的闪光灯要经过十余次的充、放電(diàn)，让灯内電(diàn)容活跃后再正式使用(yòng)。旧闪光灯充電(diàn)信号灯点燃只充了70%，在点燃10秒(miǎo)钟后才能(néng)真正充满電(diàn)能(néng)，供正常使用(yòng)。
9、单反相机用(yòng)闪光灯拍出的照片，有(yǒu)半幅画面是黑影
这是由于单反相机的帘幕快门与闪光灯不同步所致。单反相机用(yòng)闪光灯拍照，要注意相机的闪光同步(各相机速度不同)。
10、 人像照片背景清晰艳丽，人物(wù)脸膛昏黑
一是逆光拍摄时使用(yòng)了平均测光，又(yòu)没有(yǒu)对人物(wù)面部补光;二是背景明亮(雪(xuě)景、沙漠、海滩)，使用(yòng)了内测光推荐的数据进行曝光，背景曝光适度，人物(wù)曝光不足。对此有(yǒu)三种办法解决：一是用(yòng)闪光灯对人物(wù)进行补光;二是在测光的基础上加大1-2级曝光量;三是走近人物(wù)对准脸部测光，“锁定”曝光量后(用(yòng)测光记忆钮或改為(wèi)手动曝光)，再退回原位构图，对焦，拍摄。
11、 团體(tǐ)合影，周边人物(wù)残缺
这有(yǒu)两种情况，一是用(yòng)平视取景相机拍摄时忽略了视差，画面装得过满;二是使用(yòng)单反相机虽无视差，但画面四周没留余地，扩印时四周压掉了一些画面，彩扩机只扩印出底片画面的95%左右。所以无论使用(yòng)什么相机，构图时都要留有(yǒu)一定的余地。切忌人物(wù)顶天立地，塞满画面。
12、 照片有(yǒu)划痕
如 果是底片上有(yǒu)划痕，可(kě)能(néng)是两种情况造成的。一是大盘片分(fēn)装卷使用(yòng)的旧暗盒被污染，出片口绒布上夹有(yǒu)砂粒，划伤了胶片;二是相机背后的压片板上有(yǒu)毛刺，卷片 划伤了胶片。使用(yòng)分(fēn)装卷前，最好把片头缩进暗盒，用(yòng)吹气球和毛刷仔细对出片口的绒布进行清洁处理(lǐ)后，再引出片头使用(yòng)。如相机压片板有(yǒu)毛刺，可(kě)用(yòng)一小(xiǎo)块0号砂纸小(xiǎo)心地磨掉(注意不要磨伤压板上的漆膜)。
13、 整幅照片影调偏蓝
一是色温很(hěn)高造成的。阴天或薄云蔽日的天气，自然光色温高达7000-12000K，没有(yǒu)使用(yòng)校色温滤镜;二是四周有(yǒu)茂密的林荫或巨幅蓝色广告、幕墙等环境反射光的影响。解决办法是在拍摄时，使用(yòng)一块雷登85B降色温滤镜，如附近有(yǒu)蓝色环境光反射，尽可(kě)能(néng)移往开阔场地拍摄。
14、 整幅照片影调偏橙红
以下3种情况都可(kě)能(néng)使照片影调偏红。(1)日光型彩色胶卷在灯光下使用(yòng)，又(yòu)没有(yǒu)使用(yòng)雷登80B色温转换型滤镜;(2)早晚阳光的色温只有(yǒu)3200K，低色温造成橙红色调;(3)周围有(yǒu)巨幅红色广告或红色建筑物(wù)，反射红色光。
15、 用(yòng)闪光灯拍摄人像时，背后投影浓重
机位闪光拍摄，如人物(wù)离背景很(hěn)近，就会有(yǒu)黑色投影映在背景上。解决办法有(yǒu)三：一是人物(wù)离背景遠(yuǎn)一些，让投影落于地面;二是拆下闪光灯用(yòng)软線(xiàn)连接进行侧位闪光拍摄;三是利用(yòng)浅色的天花(huā)板或墙壁进行反射闪光拍摄。
16、 使用(yòng)闪光灯，人像眼球血红
红 眼现象在弱光中进行机位闪光容易出现。原因是黑暗光線(xiàn)下，人眼瞳孔放大，闪光灯的强光突然照射，瞳孔来不及收缩，强光直射视网膜，视觉神经的血红色就会出 现在照片上形成“红眼”。克服的办法有(yǒu)四：一是拆下闪光灯用(yòng)软線(xiàn)连接进行侧位闪光;二是让被摄者目光不要直视照相机镜头;三是拍摄前让被摄者注视電(diàn)灯、窗 口等强光源三分(fēn)钟或预闪一次再拍;四是使用(yòng)有(yǒu)防红眼功能(néng)的闪光灯。
17、 拍摄的電(diàn)视画面上有(yǒu)快门条纹
我國(guó)電(diàn)视系统每秒(miǎo)传送25幅画面，如果快门速度高于1/30秒(miǎo)，就会出现快门条纹。普通相机拍摄電(diàn)视画面，快门以1/15秒(miǎo)為(wèi)宜。
18、雪(xuě)景影调灰暗，白雪(xuě)不白
这是由于曝光不足造成的。雪(xuě)天地面反光很(hěn)强，测光表仍按18%反光率设定曝光组合，会把雪(xuě)景还原成中灰调。如按平均测光或偏中央重点测光曝光，就欠曝1-2级，白雪(xuě)就成為(wèi)浅灰色调 。防止办法是，按测光读数增加1-2级曝光量(开大1-2档光圈或降低1-2档快门速度)进行补偿。
十七、用(yòng)独特的快门速度来刻画动态
一幅理(lǐ)想的表现运动员美好姿态的照片，除了要做到构图完整、光線(xiàn)漂亮、影调适宜外，还必须精彩地表现出被摄體(tǐ)的动态。而反映动态往往借助于采用(yòng)一些独特的快门速度，其形式一般有(yǒu)两种：
凝固动态 要让读者能(néng)从画面中细细观赏动作的惊险与激烈，此时该用(yòng)1/250—1/1000秒(miǎo)， 直到更快的快门速度。它们能(néng)清晰地记录动體(tǐ)，并能(néng)揭示动體(tǐ)的全貌。在采用(yòng)这挡快门速度时，整个世界似乎都处于凝固状态，一切动感全都消失了，本来拼争激烈 的竞争场面，瞬间会变得万籁俱寂，烽烟消散，人们可(kě)以从照片上静观激烈拼搏场面中的一切微小(xiǎo)细节。用(yòng)这种方式拍摄出的照片，不是以渲染气氛為(wèi)主，而是以解 析细节见長(cháng)(如上图)。尽管照片画面是静止的，飞溅的浪花(huā)与运动员的动作都被凝固住了，但是从那雪(xuě)白的浪花(huā)与运动员那严峻的神情、全力握桨的举止上可(kě)以感 觉到竞争场面的激烈与划船者奋力拼搏的状态。
在拍摄此类照片时，相机所选用(yòng)的快门速度与动體(tǐ)本身的速度、方向有(yǒu)关。一般可(kě)以依据这样一个简便的公式来获取所需的快门速度：当被摄體(tǐ)在中等距离(10米)上呈斜向角度进入取景范围内时，以被摄體(tǐ)运动的速度乘以10，再取乘积的倒数(如该数值在相机上没有(yǒu)相应的速度挡，可(kě)选用(yòng)相近的速度挡)，即為(wèi)所需的快门速度。如运动员長(cháng)跑速度是30公里/小(xiǎo)时，乘以10，取其倒数為(wèi)1/300，则可(kě)用(yòng)1/250秒(miǎo)快门速度挡。假如运动员是面对相机而来，则可(kě)以此為(wèi)基础，再拨慢一挡快门速度，即1/125秒(miǎo);若运动员是横向而过，则可(kě)拨快一挡，变為(wèi)1/500秒(miǎo)。
表现动态
这是采用(yòng)较慢甚至很(hěn)慢的快门速 度来记录运动员的动作，使观众在观看时能(néng)产生一种身临其境的感觉，产生强烈的动感或速度感。此时由于采用(yòng)了较慢的快门速度曝光，衬景与运动员本身影像都会 不同程度地产生条状，更令人有(yǒu)一种速度感(如下图)。一般而言，快门速度越慢，模糊程度越严重，动感就越强。当然，此时如能(néng)再考虑镜头的焦距、相机与被摄 體(tǐ)的距离等因素，效果会更显著。通常是焦距越長(cháng)，距离越近动感越强;焦距越短，距离越遠(yuǎn)动感越弱。
在拍摄动态的主體(tǐ)时，最好在画面中再摄入一些静止的物(wù)體(tǐ)作陪衬，这样，以实衬虚，往往可(kě)使动态的效果变得更為(wèi)强烈。
十八、常见难题?数码摄影中的测光小(xiǎo)技巧
很(hěn) 多(duō)拍摄时经常会遇到这样的情况，在同一张画面里有(yǒu)的部分(fēn)亮，有(yǒu)的部分(fēn)暗，很(hěn)难达到亮部和暗部都正常曝光。不论亮暗的面积是多(duō)少，它都会影响整个画面的测光 效果。但很(hěn)多(duō)情况都是以蓝天、大海作亮背景，或者夜幕做暗背景来进行举例;下面我们选取其它的景别来比较一下，实际上，想要达到的效果和目的是一样的，操 作起来的技巧也是一样的。我们先来看这张照片，是相机平均测光拍摄的。
光圈f/8.0快门1/125CanonEos20D
很(hěn)容易看得出来中间鸽子笼那部分(fēn)很(hěn)暗，没有(yǒu)层次;為(wèi)了能(néng)使暗的那部分(fēn)增加曝光量，可(kě)以让取景器全部框住暗的那部分(fēn)，使暗面做為(wèi)整个画面的景别，这样你再测一测光，你会发现光圈f/8.0，快门1/50(Av优先的情况)。
為(wèi)了能(néng)保证亮部的层次不受损失，我们取这两次测光值的中间，也就是光圈f/8.0，快门1/80。(可(kě)以根据个人习惯重新(xīn)调整曝光组合)下面这张就是以上这样的操作得来的，可(kě)以做一下比较。
这样的情况在拍摄时会很(hěn)多(duō)，你可(kě)以依照个人的拍摄需要来决定某一部分(fēn)的曝光值。
十九、技巧] 不够就要补 室内拍摄人像作品补光技巧
当在室内拍摄人物(wù)照片时，我们常常会使用(yòng)数码相机的内置闪光灯来进行补光，但如果不能(néng)正确地利用(yòng)闪光光源，往往会在主體(tǐ)人物(wù)的背后留下难看的阴影，严重影响照片的美观。那么，如何避免或减弱这种闪光灯阴影现象的发生呢(ne)? 让人物(wù)尽量遠(yuǎn)离墙壁或物(wù)體(tǐ) 根据光線(xiàn)的投影原理(lǐ)，当人物(wù)离墙壁或身后的物(wù)體(tǐ)较近时，室内原有(yǒu)的灯光和自然光无法照射或反射到人物(wù)身后的墙壁等物(wù)體(tǐ)，当 强光源闪光灯照射时，就会使被摄人物(wù)在身后的墙壁等物(wù)體(tǐ)上留下重重的闪光阴影。所以，在不影响构图的情况下，让人物(wù)尽量遠(yuǎn)离白色的墙壁或身后的物(wù)體(tǐ)，保持 一定的空间和距离，闪光阴影就会明显减弱。
选择明亮的背景 在室内拍摄时，我们可(kě)以利用(yòng)自然光照射下的明亮门窗作為(wèi)背景，也可(kě)使用(yòng)台灯等现有(yǒu)的照明器材，為(wèi)被摄人物(wù)营造一个明亮的背景，选择恰当的拍摄角度，这样，闪光灯的阴影就会消失在明亮的背景中。
相机的位置要高一些 在室内 使用(yòng)闪光灯时，相机的位置要高一些、正一些，这样闪光灯的投影会在人物(wù)身后的正下方，会被被摄者挡住一部分(fēn)，看起来不那么明显，尽量少用(yòng)平视或仰视的机位 拍摄。另外，要避免竖幅构图，因為(wèi)在拍摄竖幅时，相机要旋转90度，闪光灯在侧面位置，更容易使闪光阴影落在人物(wù)某一侧，在背景上留下一条与人物(wù)侧面轮廓 線(xiàn)一致的浓黑阴影。而在拍摄横幅照片时，闪光灯光源是从镜头的正上方发出，投影相对弱些。
适当遮挡闪光灯 由于室内空间较小(xiǎo)，拍摄距离近，使用(yòng)闪光灯不仅容易产生阴影，而且还可(kě)能(néng)使人物(wù)的脸部泛白，这时，我们可(kě)以用(yòng)白纱布、丝袜甚至手巾纸等具有(yǒu)散光作用(yòng)的遮挡物(wù)适当遮挡闪光灯，使闪光光源变得柔和些。使用(yòng)时将纱布等物(wù)用(yòng)胶布粘贴在闪光灯外面(注意别挡住了取景器和对焦孔)，若一层柔光效果不理(lǐ)想，可(kě)加两层甚至三层。不过，遮挡闪光灯后，闪光灯照度会降低，因此要适当增加曝光值。
使用(yòng)慢速同步闪光模式 室内使用(yòng)闪光灯拍摄时，除了闪光灯的光源外，还会有(yǒu)从门窗射入的自然光和室内灯光，只是由于后两种光源较弱，不能(néng)让主體(tǐ)人物(wù)有(yǒu)足够的曝光量。我们可(kě)以使用(yòng)慢速同步闪光模式，用(yòng)闪光灯光源来照亮主體(tǐ)人物(wù)，然后用(yòng)较長(cháng)的快门(1/15～1秒(miǎo))拍摄室内的其它静物(wù)，就可(kě)以利用(yòng)室内原有(yǒu)的光線(xiàn)来减弱闪光灯留下的阴影。拍摄时最好使用(yòng)三脚架，也可(kě)利用(yòng)桌椅等物(wù)體(tǐ)固定数码相机，防止拍摄时的震动，同时被摄人物(wù)要在闪光灯点亮之后保持原有(yǒu)姿势直到快门闭合。
利用(yòng)反射灯光法 对于可(kě)以调节方向的闪光灯或能(néng)使用(yòng)外置闪光灯(安装于机顶)的 数码相机，可(kě)将闪光灯灯头朝向人物(wù)对面或侧面的天花(huā)板、墙壁等白色反射物(wù)，利用(yòng)反射过来的光源照亮被摄人物(wù)。这种反射闪光可(kě)以改变光照方向，由原来的正面 光变為(wèi)前顶光或前侧光，而且类似散射光自然柔和。使用(yòng)此法时要避免使用(yòng)有(yǒu)色表面，因為(wèi)它的反射光会使照片蒙上一层特殊的色彩。要将外接闪光灯尽可(kě)能(néng)放在离 相机顶部较高的位置，这样做的原因是使闪光灯照射被摄體(tǐ)的角度类似于太阳的角度，从而使阴影自然地落在被摄體(tǐ)的身后，而不会出现烦人的影子。当然此法也会 折损光線(xiàn)，需要注意曝光的准确性。
二十、如何用(yòng)好自然光!
对摄影家来说，自然光或日光虽然采用(yòng)方便，然而却是一种较难对付的光線(xiàn)，尤其是在进行彩色摄影时，这种难度更大。这是因為(wèi)自然光是变化不定、难以预料的。它不仅在亮度上不断变化(这还可(kě)以用(yòng)测光表测量)，而且颜色也在不断变化(这却是很(hěn)难觉察，实际上也无法精确地测量的)。
英國(guó)摄影家基恩.尼 尔森认為(wèi)，摄影者应该发现和研究光線(xiàn)在一天之中和一年四季的不同变化，并理(lǐ)解其全部意义。他(tā)提出了一种观察光線(xiàn)变化效果的方法：找一个当地的景物(wù)，在一个 晴天时对它拍照，每小(xiǎo)时拍一张。如果你从一个位置拍摄，就能(néng)看出太阳移动位置时光線(xiàn)的变化效果。也可(kě)以在白天一个特定的时间，围绕一个被摄物(wù)拍摄，你将為(wèi) 所获得的多(duō)种光線(xiàn)效果而大吃一惊。如要了解太阳的光有(yǒu)多(duō)强，也可(kě)以试着把太阳也拍进画面，但小(xiǎo)心不要让强光伤着眼睛。在下午3点以后或上午9点前拍摄，对着阳光将能(néng)拍出剪影照片。可(kě)以先让镜头从太阳处移开，从而测得曝光读数;然后，根据这个读数拍摄包括太阳在内的所有(yǒu)景物(wù)。然后，变换光圈，按原样再重复拍摄一张。在胶卷冲洗完以后，比较最后的结果。
尼尔森还告诫摄影者，不要低估一年中不同时间的光的质量。“一个寒冷的'12月份的早晨，如果大雪(xuě)铺地或树林、灌木(mù丛上盖满灰白色的霜，清亮、新(xīn)鲜的蓝色调為(wèi)你提供了拍照的好时机。
“10月份和11月 份，当气候转冷，树木(mù纷纷落叶的时候，要多(duō)留神光線(xiàn)在潮湿季节中的朦咙效果。“秋天是多(duō)雾季节，清晨起床后是拍雾景照片的最佳时间。如果你能(néng)够左黎明时分(fēn) 从被窝里爬起来的话，你将会发现清晨的空气有(yǒu)它自己独有(yǒu)的清新(xīn)和寂静，此时拍摄，则可(kě)成功地把黎明的妩媚姿态记录在胶片上。”
美國(guó)摄影家A·法宁格将白天的自然光分(fēn)成三种类型，并总结出了在不同类型光線(xiàn)下拍摄的经验。“白色的”白昼光就日光型彩色胶片来说，这是一种“标准的白昼光”。这是直射阳光和太1B高出地乎線(xiàn)20度以上时略有(yǒu)白云的蔚蓝天空所反射的光線(xiàn)的混合體(tǐ)。在这种光線(xiàn)下，用(yòng)日光型彩色胶片拍摄，进行正确曝光和冲洗，色彩表现是很(hěn)真实的，不需要使用(yòng)校正滤光镜。
另一种接近于白色的白昼光，是太阳完全被均匀的低空雾气遮盖时的光線(xiàn)。但这种阴天天璧无瑕气即使有(yǒu)细微的变化，也会影响色彩平衡，使之变蓝，因而，最好用(yòng)81号色彩平衡滤光镜、紫外線(xiàn)滤光镜或天光镜予以校正。
蓝色白昼光天空无云时，阴影总 是蓝的，因為(wèi)，此时照明阴影部分(fēn)的光線(xiàn)，是蓝色的天空光，拍出的照片颜色也必然偏蓝。同样，在多(duō)云的天气里，特别是当太阳被浓云遮住，天空大部分(fēn)是蓝光， 或是当天空被高空的薄雾均匀地遮住的时候，拍出的照片也会偏蓝。在这种情况下，如要校正色调，可(kě)以用(yòng)密度适当的色彩平衡滤光镜。
红色白昼光日出不久和夕阳西下 时，太阳呈现為(wèi)黄色或红色。这是由于大气中很(hěn)厚的雾气和尘埃层将光線(xiàn)散射，只有(yǒu)较長(cháng)的红黄光波才能(néng)穿透，使清晨和黄昏的光線(xiàn)具有(yǒu)独特的色彩。在这种光線(xiàn)下 所拍摄的景物(wù)，其色彩比在白色光線(xiàn)下所拍摄的显得更“暖”一些。為(wèi)了避免这种现象，最好在日出后两小(xiǎo)时和日落前两小(xiǎo)时内拍照。用(yòng)一种密度适当的蓝色平衡滤 光镜，也可(kě)以避免这种现象。
法宁格认為(wèi)，摄影者只要學(xué)会从摄影的角度去观察颜色，他(tā)就会领略各种不同情况下的自然光的内在美，就会发现清晨和傍晚所拍的照片，具有(yǒu)独特的气氛和美感。
透过薄云的阳光 任何一位摄影家都知道，一天中最佳的拍摄时间是上午10点以前，下午2点以后。如果此时天空有(yǒu)薄云的话，拍摄效果还会更好些。因為(wèi)薄云下的阳光较為(wèi)柔和，而且被摄物(wù)仍有(yǒu)明显的阴影，却又(yòu)不十分(fēn)刺眼。
透过薄云照射的阳光犹如一面巨 大的漫射柔光镜，它能(néng)使照片的阴暗部位之间起到渐变的作用(yòng)。这种光線(xiàn)相当强，它是一种能(néng)够产生和突出被摄體(tǐ)阴影部分(fēn)的质地，或是作為(wèi)一种人像摄影方而的造 型光。但它却不能(néng)产生这种阴影，即无法埋没被摄體(tǐ)中的任何细节。然而，如果采用(yòng)的是彩色胶卷，则用(yòng)这种光線(xiàn)拍摄出的照片，不如在直射光線(xiàn)下拍摄的鲜艳。
晨曦的光線(xiàn)薄雾濛濛的清晨，常常预示着是一个晴朗的日子，此时往往有(yǒu)着绝佳的光線(xiàn)条件。在这种光線(xiàn)条件下拍摄，色温会不断变暖，被摄體(tǐ)经过金灿灿的阳光照射，会变成一种令人愉快的暖色调。
晴 朗的早晨给摄影者提供了一个光線(xiàn)明亮，但阳光照射的角度却很(hěn)低的拍摄机会，从而可(kě)以拍摄出高反差和色彩饱和的照片。在这种时刻拍摄，如何正确地掌握曝光量 是一个主要的问题。一般来说，测光既不根据强光部分(fēn)，也不以阴影部分(fēn)為(wèi)准，而是取决于所要突出的主體(tǐ)部分(fēn)。通常最好是测量强光和阴影部分(fēn)之间的平均光。正 午的光線(xiàn)正午一般不适宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍摄浅色被摄物(wù)，炎热的烈日会淹没被摄物(wù)的所有(yǒu)层次。此外，正午拍摄，阳光正处在最高 点，因而被摄物(wù)的阴影很(hěn)短，几乎没有(yǒu)。
下午的光線(xiàn)以往人们总认為(wèi)，下午的光線(xiàn)以日落时為(wèi)最佳，其实这是陈旧的观念，因為(wèi)在日落前有(yǒu)许多(duō)很(hěn)好的拍摄机会。中午过后，太阳就慢慢地西下了，此时有(yǒu)许多(duō)从侧面拍摄各种被摄物(wù)的机会，这样拍摄出的照片会有(yǒu)立體(tǐ)感。
当太阳已降得很(hěn)低时，还可(kě)以拍摄逆光照片，被摄者近乎于剪影，而背景则是曝光正确的天空。如果希望背景部分(fēn)曝光量过度，而主體(tǐ)的曝光正确，则可(kě)开大两级光圈。
天黑以后对有(yǒu)些摄影师来说，当 太阳消失在地平線(xiàn)上，夕阳的最后一抹余辉消失的时候，才是拍摄的最好时机。此时的天空呈深蓝色，街(jiē)上华灯初上，景色十分(fēn)优美。但拍摄动作一定要快，因為(wèi)这 一情景持续的时间很(hěn)短。拍摄时最好用(yòng)日光型胶卷平衡色温，它能(néng)拍出天空的自然色调，并能(néng)映出建筑物(wù)和大街(jiē)上的钨丝灯的暖色光。
薄雾天气在阳光直射的情况下拍 摄的照片，给人以明快和清晰的感觉。但在薄雾情况下拍摄的照片，却能(néng)产生出截然不同的效果。它给人以变幻莫测的梦幻般的感觉，就像汽車(chē)司机在雾天开車(chē)— 样，眼前白茫茫一片。此时拍摄的照片中，被摄物(wù)的层次、亮光和阴影都被涅没了。遠(yuǎn)雾可(kě)以柔和风景照片的背景部分(fēn)，但同时又(yòu)能(néng)使照片的前景部位显得更為(wèi)引人 注目，从而使前景部位的被摄物(wù)同背景明显地分(fēn)开。在这种情况下，画面中的灰白色调部位的颗粒会明显变粗。然而，如不希望出现上述现象，则可(kě)使用(yòng)慢速胶卷和 三脚架。
阴沉多(duō)云的天气，摄影者最為(wèi)烦恼的是遇上阴沉多(duō)云的天气，因為(wèi)这种天气拍摄出的照片缺乏阴影和反差，光線(xiàn)效果也不好，而且景深一般很(hěn)浅，被摄物(wù)显 得 非常平淡。如果天空变化较小(xiǎo)，可(kě)用(yòng)反差滤光镜以增添黑白照片的拍摄效果。拍摄彩色照片可(kě)用(yòng)渐变滤光镜。曝光量可(kě)直接参照测光表读数，因為(wèi)光線(xiàn)很(hěn)平，无需用(yòng) 补助光。如果要靠强光和阴影来烘托拍摄效果，千万不要在阴沉多(duō)云的情况下拍摄。一般摄影家总认為(wèi)，强烈的阳光是拍摄时最难对付的光線(xiàn)之一。因為(wèi)在直射的阳 光下摄影，会使照片的画面显得十分(fēn)刺眼，使明影部位和强光部位产生如同聚光灯照明那样的明显界限。因此，拍出的照片反差很(hěn)大，色调范围显得很(hěn)窄，阴影部位 和强光部位没有(yǒu)什么其他(tā)色调。他(tā)们还告诫摄影者千万不要用(yòng)直射的阳光拍摄人像，因為(wèi)这种光線(xiàn)会使脸部的缺陷明显地暴露出来;并使被摄者睁不开眼睛，因而造 成皮肤起皱等现象。
然而，英國(guó)摄影家基思·威尔逊却告诉人们，在强烈的阳光下，利用(yòng)碧蓝的天空、高悬的太阳、反光的表面和生动的色彩，也能(néng)拍摄出精彩的照片。在强烈的阳光下 摄影，首先遇到的是反差大的难题。许多(duō)相机的中央重点测光系统会因為(wèi)明显的反差而失灵，在这种情况下很(hěn)难测出使强光部分(fēn)和阴影部分(fēn)都满意的平均读数。如果 在水边、沙滩，甚至路面等充满强烈反光表面的地方拍照，这种现象会更為(wèi)严重。按照平均测光读数来曝光，得到的往往是曝光不足或曝光过度的照片。
威尔逊指出：“如果相机带有(yǒu)点 测光装置和能(néng)兼顾测量强光和阴影的装置，便可(kě)以获得较多(duō)的控制，从而使被摄體(tǐ)在强光下正确曝光。应当记住，一定要用(yòng)点测光表对被摄體(tǐ)进行测光，并据此确定 曝光量。如果你的单镜头反光相机只有(yǒu)中央重点测光，则可(kě)把相机靠近被摄體(tǐ)测光，以消除背景光的影响。”
在 选择背景方面，威尔逊指出：“如果拍摄一般的街(jiē)景、风景或建筑物(wù)，应当仔细观察阳光强烈照射着的表面和颜色。白墙面反光虽然很(hěn)强，但是如果处在阴影中，看 起来则是灰暗的，结果会拍出平淡的照片。对待建筑物(wù)应遵循的一般规则是，决不要拍摄处于阴影中的建筑物(wù)或物(wù)體(tǐ)表面，应当等待阳光照射到物(wù)體(tǐ)表面， 那 时色彩饱和，反差充分(fēn)和丰富。还可(kě)设法寻找低视点，把一部分(fēn)蓝天纳入画面上方。在强光下摄影，应当考虑到的最重要的问题之一，是选择合适的背景。晴朗的蓝 天能(néng)為(wèi)任何被摄體(tǐ)造成美丽的背景。拍摄时蹲下身子，直到你看到被摄體(tǐ)后面全是天空。这样的低角度往往会拍出不同寻常的照片。以这种方式拍摄，人像看起来很(hěn) 动人。此外，还可(kě)以尝试低视点、高视点或者倾斜相机拍摄。”
威尔逊认為(wèi)：“强光下摄影的好处，在于这种光線(xiàn)给天然和入工景物(wù)上所带来的彩色。由于反差伴随颜色而来，因此最有(yǒu)表现力的照片并不是那些彩色斑澜的照片，而是那些以鲜明的形式运用(yòng)几种对比色的照片。”
运用(yòng)自然光摄影;有(yǒu)时光線(xiàn)照射不到的阴影部分(fēn)会破坏拍摄对象的整體(tǐ)美。此时，一个简单的解决办法，是取一块小(xiǎo)的白色反光板，拍摄时，把它放在刚好处于照相机的拍摄范围以外的地方;对准被摄體(tǐ)进行反光。这样，就能(néng)控制自然光，而不受限制了。
室内摄影如何利用(yòng)自然光，摄影 家菲利浦·托马斯认為(wèi)：“方向朝南、光線(xiàn)充足的房间是第一选择，同时最好还要挑选窗户大的房间，朝西南开的窗户更好。因為(wèi)傍晚时分(fēn)，暖色调的落日余晖泻进 屋里，為(wèi)拍摄创造了更好的机会。拍摄时，宁可(kě)把房里的光線(xiàn)搞得暗一些，因為(wèi)增加光線(xiàn)比减少光線(xiàn)容易得多(duō)。如果房间里到处都是强光，那你就不可(kě)能(néng)按照自己的 愿望来拍摄照片。”
对于来自窗户的自然光的利用(yòng)， 英國(guó)摄影家格·阿尔科(kē)克提出，杰出的画家在他(tā)们的作品中，总是注重于运用(yòng)来自北面的光線(xiàn)。他(tā)认為(wèi)，这种光比较特别，可(kě)能(néng)是因為(wèi)它很(hěn)稳定，只要天气不变，这 种光在白天的变化很(hěn)小(xiǎo)，而且其质量保持不变。英國(guó)摄影家迈克·皮尔斯对此也有(yǒu)同感，他(tā)指出：“在室内使用(yòng)北面窗户进来的光線(xiàn)拍摄人像，可(kě)以产生令人满意的 效果。它会产生一种非常柔和而均匀的光，而这种光用(yòng)人工光是很(hěn)难模拟的。实际上，大多(duō)数杰出的艺术家直到老年都一直在使用(yòng)这种光。如果你的住房有(yǒu)一问屋子 窗户朝北，你就有(yǒu)了拍摄人像的好光源。如果再配以三脚架，那是最好不过了，甚至使用(yòng)IS0400/27。的胶片，快门速度仍然可(kě) 以定在慢速上。如果使用(yòng)彩色幻灯片或彩色负片，不妨在相机镜头前加上雷登81B滤光镜或其他(tā)相应的滤光镜，这会消除可(kě)能(néng)出现的偏蓝现象。”如果你无法使用(yòng)来自北面的光線(xiàn)，要是能(néng)使窗户产生漫射光的话，那么，任何朝向的窗户也都可(kě)以利用(yòng)了。為(wèi)此，必须在窗玻璃上应用(yòng)景色防油纸或单层棉纸，若需在作品上加上彩色，则可(kě)用(yòng)彩色纸。
如何控制室内自然光，托马斯也建议采用(yòng)反光板，用(yòng)它把从窗户来的自然光引到需要的地方。反光板可(kě)以移近或挪遠(yuǎn)，可(kě)以调节角度以得到适量的光線(xiàn)。也可(kě)以用(yòng)不同质量的物(wù)體(tǐ)作反光板，以得到不同质量的光線(xiàn)。最常用(yòng)的是白纸板。白纸板能(néng)反射出柔和的,恰到好处的光。纸板裁剪得可(kě)大可(kě)小(xiǎo)。银箔片反射的光線(xiàn)要比白纸板反射的光線(xiàn)强，為(wèi)了节省材料，可(kě)以在纸板的一面贻上银箔片，板两用(yòng)。两块廉价的镜子能(néng)反射出很(hěn)强的光線(xiàn)，可(kě)用(yòng)作眼神光(人像眼珠上出现的明亮的光点)或 用(yòng)以照亮黑暗的角落。金色的物(wù)體(tǐ)也可(kě)以做反光板。在拍摄人像作品时，金色会增加被摄者肤色的魅力，使被摄者显得光彩照人。此外，黑色纸板有(yǒu)时也会用(yòng)到。遇 到室内光線(xiàn)太强，与设想中的作品所需的光線(xiàn)和对比度不符，便可(kě)以用(yòng)黑色纸板来吸收掉一些光線(xiàn)。托马斯认為(wèi)，手头有(yǒu)一两块这样的黑板，有(yǒu)时或许会使可(kě)能(néng)是失 败的作品“起死回生”。
二十一、提高抓拍的四个“要领”
好 的摄影作品几乎都是靠抓拍的方法获取的，弃摆拍而改抓拍的影友也越来越多(duō)。但是抓拍也并不容易，被摄者一旦看见你的镜头对准他(tā)，就会躲避或失去原有(yǒu)的神态 使拍摄失败。还有(yǒu)匆忙中曝光失误、焦点不实、手震、水平歪斜等等，也都会成為(wèi)遗憾。提高抓拍的成功率，应注意以下几个方面。
一、 器材的选择与熟悉
手 头的相机与镜头，无论售价高低，都会有(yǒu)它的長(cháng)处与短处，在使用(yòng)中应扬長(cháng)避短，尽可(kě)能(néng)地去发挥它们的优势。比如中長(cháng)焦镜头的景深较小(xiǎo)，可(kě)以虚化背景、突出主 體(tǐ)，稍有(yǒu)不慎也可(kě)能(néng)因焦点不实而拍虚。另外镜头越長(cháng)，抖动越厉害，对手持拍摄形成威胁。具有(yǒu)光圈或速度优先的相机在自动曝光拍摄时，可(kě)能(néng)产生曝光不准确， 即环境亮度暗于主體(tǐ)，曝光过度;环境亮度亮于主體(tǐ)，曝光不足。在举机拍摄时再修正就来不及了，这需要在拍摄前对主體(tǐ)与环境的亮度做出估计，有(yǒu)意增减曝光 量。使用(yòng)变焦较大的镜头，如28-200mmF1：3.5～5.6镜头，实际光圈会随着镜头焦距的改变而改变。假如你对此不甚了解，就可(kě)能(néng)因改变焦距而产生拍摄失误。正确的做法是在使用(yòng)可(kě)变光圈变焦镜头时，即考虑到实际光圈值的变化，以及由此而产生的影响，从而做出相应的修正。
器材的熟知无需表述。有(yǒu)道是“熟能(néng)生巧”，即使是用(yòng)普及档次的MF器材，只要对性能(néng)了如指掌，同样能(néng)“以勤补拙”，达到快速拍摄的目的。
每个摄影者的经济条件与题材爱好各有(yǒu)差异，对器材的配置自当有(yǒu)所不同。以筆(bǐ)者的體(tǐ)会，“标准小(xiǎo)变焦”，即28-70mm范围的变焦镜头最适合用(yòng)来抓拍，若配在具有(yǒu)光圈优先曝光模式的相机上，就更得心应手。
二、 题材的选择
抓 拍题材主要以新(xīn)闻、纪实為(wèi)主。在节日集会、实发事件或社会生活中，常有(yǒu)因场面庞大、人物(wù)纷乱而不知拍什么的感觉。此时切忌面面俱到——什么都想拍，结果什 么都拍不好。应该对光線(xiàn)条件、拍摄角度等冷静分(fēn)析、思考做出判断，利用(yòng)手头器材，对题材加以取舍。假如你的相机配有(yǒu)广角，就着重拍大场面，若装有(yǒu)标头，就 不要考虑大场景，而集中精力去拍局部;若配有(yǒu)中長(cháng)焦镜头，就专注拍人物(wù)。但即使什么镜头都有(yǒu)，也不可(kě)以忙着换镜头，结果顾此失彼，好的瞬间反而拍不到。
三、 善于隐蔽自己
常见一些影友外出拍摄时，身穿印有(yǒu)“××摄影家协会”的摄影背心，背负着摄影包、三脚架和几只装有(yǒu)長(cháng)短镜头的相机，可(kě)谓全副武装，结果招人眼目。抓拍大师布勒松的“隐身术”值得借鉴——穿着一般，混杂在人群中只用(yòng)一机一头伺机拍摄，可(kě)取得意想不到的效果。
筆(bǐ)者也深深體(tǐ)会到穿着一般、装备简单的优势。外出拍摄从不穿摄影背心，只背能(néng)装一机两头的小(xiǎo)摄影包(三脚架还得带)，事先决定拍摄彩色还是黑白，一旦决定了，就不再改变，算是破釜沉舟，逼着自己一心一意地用(yòng)好手头的器材。
四、宁近勿遠(yuǎn)
被地雷炸进天國(guó)的战地摄影家罗伯特·卡帕有(yǒu)句名言：“假如你觉得自己拍的照片还不好，那么就再靠近点拍”。这实在值得借鉴。近拍就意味着使用(yòng)焦距较短的镜头，从而获得较大的景深与清晰度，拍到生动感人的场面。
二十二、提高摄影技巧五因素!
随 着摄像机自动化程度的提高，如光圈自动、聚集自动、白平衡自动、黑平衡自动等，对于没有(yǒu)接受过任何专业训练的大多(duō)数人来说，摄像时只要把摄像机的状态均设 置在自动状态，一般情况下也是可(kě)以拍出较好画面的。但要想拍出专业水准的電(diàn)视画面，也不是人人都能(néng)做到的。下面就如何提高電(diàn)视画面的拍摄水准，从白平衡调 整、光圈调整、快门时间的设定及垂直扫描频率的调整等五个方面予以介绍，供同行们参考。
一、白平衡调整：众所周知，准 确的白平衡是電(diàn)视画面色彩还原逼真的保证。现在无论是家用(yòng)摄像机还是专业摄像机基本上都有(yǒu)自动白平衡和手控白平衡。使用(yòng)自动白平衡的条件是：顺光，单色光 線(xiàn)及有(yǒu)足够的照明亮度。使用(yòng)自动白平衡方式不能(néng)拍出具有(yǒu)某一种色调气氛的画面，如喜庆时使画面产生偏红的基调，拍不出晚霞、朝霞的红色气氛。下面从三种场 合加以说明。
1.舞台光線(xiàn)下的白平衡调整
舞台灯光千变万化、五颜六色。用(yòng)自动白平衡拍摄时，会出现人物(wù)偏色且色彩不饱和的现象。此种状态下必须使用(yòng)手控白平衡。调整方法是：在节目演出前舞台彩用(yòng)单一色温的光線(xiàn)照明时(一般都是色温為(wèi)3200k的碘钨灯)，手控调整白平衡。有(yǒu)的摄像机除了手控白平衡、自动白平衡方式外还有(yǒu)“室内”和“室外”两档方式，把色温状态设置在“室内”档即可(kě)。
2.霞光下的白平衡调整
无论是朝霞还是晚霞，色温都非 常低，在人脑海中的印象是红色的霞光。然而用(yòng)自动白平衡方式拍出的画面都没有(yǒu)一点红色气氛。此时也需要采用(yòng)手控调整白平衡。方法是：把白平衡测试卡放置在 阴影处，再对着它手控调整白平衡，然后再拍摄霞光。有(yǒu)的摄像机色温方式有(yǒu)“室外”档，也可(kě)把水平衡设置在“室外”档再拍摄。
3.拍摄電(diàn)视屏幕时的白平衡调整
用(yòng)電(diàn)视屏幕的白色画面代替白平 衡测试卡。使屏幕呈现较長(cháng)时间白色画面(靠電(diàn)视台播放是不太现实的)，需要自己设计才行。有(yǒu)两种方法，一是用(yòng)字幕机的白底色较正，在有(yǒu)電(diàn)视字幕机的条件 下，选择字幕机中的纯白画面，把其视频信号送到即将拍摄画面的電(diàn)视机中，使電(diàn)视机的画面呈白色，然后对其白画面手控白平衡高速即可(kě)。二是用(yòng)自己拍摄的白色 画面校正。方法如下：在单一色温光源下，在自动白平衡方式下，摄像机对着纯白物(wù)體(tǐ)(如白平衡测试卡或白纸)录制几分(fēn)钟画面，自制一盒白平衡测试校正带，然 后用(yòng)此带在電(diàn)视机上放像，再用(yòng)摄像机对着電(diàn)视屏幕手控调整白平衡即可(kě)。
手控白平衡调整的基本特点是： 若对着偏冷色调的对象手控调整白平衡，则在同样光線(xiàn)下拍出的画面呈暖色调;若对着偏暖色调;若对着偏暖色调的对象手控调整白平衡，则在同样光線(xiàn)下拍出的画 面呈冷色调。具體(tǐ)例子是：為(wèi)了给喜庆场面增加气氛，想让画面呈现暖色调(如偏红)，可(kě)在相同光線(xiàn)条件下，使摄像机对着蓝纸手控调整白平衡，然后再拍摄。
二、光圈调整：摄像机的自动光圈也是有(yǒu)条件的:顺光、被拍摄对象大面积受光，而且是整个画面的平均曝光。满足这些条件下的拍摄可(kě)以拍出曝光较為(wèi)正确的画面。然而逆光或拍摄对象只有(yǒu)小(xiǎo)面积受光而又(yòu)想把小(xiǎo)面积部位(如脸部)拍清晰时，必须采用(yòng)手控光圈方式才能(néng)拍出曝光准确的画面。
1.逆光拍摄下光圈的调整
有(yǒu)时為(wèi)了拍出晶莹透明对象的质感(如服装、花(huā)朵)或脉络(如树叶)，必须采用(yòng)逆光或侧逆光照明方式，这时若采用(yòng)自动光圈方式。操作方法是：首先用(yòng)自动光圈镜头对着拍摄对象，看一下光圈值(假设為(wèi)F8)然后把光圈方式设為(wèi)手控，眼睛年头寻像器的同时逐渐加大光圈(一般需增加一到两级光圈，如从F8增加到F5.6或F4)，直到拍摄对象亮度合适為(wèi)止，对于专业摄像机来说直到刚刚出现斑马纹為(wèi)止。有(yǒu)的家用(yòng)或专业摄像机高能(néng) “逆光”方式，在拍摄逆光的对象时也可(kě)把光圈曝光方式高為(wèi)“逆光”而不需人為(wèi)加大光圈。
2.拍摄主體(tǐ)亮度与环境亮度对比过分(fēn)悬殊条件下的光圈调整
(1) 拍摄主體(tǐ)亮度高的情况：在拍摄舞台节目时，為(wèi)了突出主持人或报幕人，他(tā)们通常由聚光灯强光照明。一般情况摄像机离拍摄主體(tǐ)均较遠(yuǎn)，只能(néng)拍摄摄人的中景或全 景。此时由于拍摄主體(tǐ)(主持人或报幕人)的亮度与周围环境的亮度过分(fēn)悬殊，若采用(yòng)自动光圈拍摄，则必然出现主體(tǐ)(如主持人的脸部)曝光过度而呈现雪(xuě)白一片 而无任何层次。这时必须采用(yòng)手控光圈，缩小(xiǎo)光圈值。调整时，要一边观看取景器，一边调整，直到出现层次较丰富画面為(wèi)止。
(2)拍摄主體(tǐ)亮度低的情况：当人处在背景较亮的环境下(如背景為(wèi)白色的墙壁、白雪(xuě)、天空等)，由于人脸部的反光与背景的反光过分(fēn)悬殊，此种情况下采用(yòng)自动光圈拍摄中景或全景，必然造成面部曝光不足的后果。具體(tǐ)手控调整方法如同上面逆光条件下的调整方法，不再赘述。
三、聚焦调整：
1、手控聚焦镜头焦距的调整
目前绝大多(duō)数的专业摄像机都配 置有(yǒu)变焦比较大的手控聚焦镜头，而绝大多(duō)数的家用(yòng)摄像机都配置有(yǒu)变焦比较大的自动聚焦镜头。无论是手控聚焦镜头还是自动聚焦镜头都有(yǒu)其拍摄技巧。如手控聚 焦摄像机，在机位不变、靠变焦来拍使拍摄主體(tǐ)呈现较大画面时，常会出现主體(tǐ)画面呈现最大而模糊的现象，原因很(hěn)简单，就是聚焦不实。為(wèi)克服镜头推上去后主體(tǐ) 聚焦不安的缺点，应采用(yòng)在录制前先把镜头推上去、聚焦，再把镜头拉出，拍摄时再推上去的方法;或者事先估计物(wù)距(拍摄对象离镜头的实际距离)，拍摄时采用(yòng) 边变焦边聚焦的方法(这一点要求较高，对摄像老手较為(wèi)高效)。
2.自动聚焦镜头焦距的调整
自动聚焦镜头的自动聚焦是有(yǒu)条 件的：拍摄对象在镜头轴線(xiàn)上、面积较大且无大面积前景和背景。若违背这个条件，则必会出现对焦不实的情况。想拍清晰前景或背景较大而主體(tǐ)较小(xiǎo)的对象，如拍 摄对象為(wèi)一朵荷花(huā)且前面有(yǒu)几个面积较大的荷叶，若采用(yòng)自动聚焦方式，则焦点是荷花(huā)前的荷叶，荷花(huā)不清晰，此时需要采用(yòng)手控聚焦(自动聚焦方式的镜头同时也 有(yǒu)手控聚焦方式)。在自动聚焦方式下拍摄时还需注意变焦速度(从广角推到特写)不能(néng)太快，否则会出现聚焦跟不上变焦的情况，结果是推上镜头拍摄对象变為(wèi)特 写时，画面先是不清晰，稍等片刻画面才能(néng)聚焦清晰。
四、快门时间：摄像机的快门时间都是手控的，默认方式下不同机器有(yǒu)不同的快门时间，有(yǒu)的為(wèi)1/50秒(miǎo)，有(yǒu)的為(wèi)1/60秒(miǎo) 或其他(tā)。在拍摄对象或摄像机无移动较慢时，采用(yòng)默认快门时间所拍摄的对象是清晰的。而当拍摄对象或摄像机移动速度较快时，采用(yòng)默认快门时间拍摄则会出现对 象比较模糊的现象，此时需要调整摄像的快门时间。通过调整快门时间也可(kě)以减少日光灯下拍摄时拍摄对象所产生的闪烁现象。摄像机的快门时间一般是从默认时间 到1/2000少、1/4000秒(miǎo)或更短，拍摄时需要根据运动速度的快慢调整快门时间。如拍摄體(tǐ)育运动的汽車(chē)上拍摄时，可(kě)把快门时间设置為(wèi)1/500秒(miǎo)，而在飞机上的拍摄时快门时间可(kě)设為(wèi)1/2000秒(miǎo)。随着快门时间的缩短，画面的亮度会降低，若要保持画面亮度不变，则必须在改变快门时间的同时增大光圈。还要注意一点：快门时间改变后，不会自动回到默认值，将会保持到下一次改变时為(wèi)止。所以快门时间调整后，需及时恢复到默认值。
五、垂直扫描频率的调整：在用(yòng) 摄像机拍摄屏幕(如電(diàn)脑显示器屏幕、多(duō)媒體(tǐ)投影仪投射的银幕)时，由于屏幕的垂直扫描频率与摄像机的扫描频率不同，拍出的画面会出现上下移动的黑色光带。 為(wèi)了克服这种现象，有(yǒu)的家用(yòng)或专业摄像机均设置了画面垂直扫描速度调整功能(néng)。可(kě)以用(yòng)此功能(néng)来调整摄像机的垂直扫描频率与屏幕的扫描频率相同来消除上下移动 的黑色光带。電(diàn)脑显示器屏幕一般不能(néng)理(lǐ)想消除(因显示器的垂直扫描频率太快，有(yǒu)的达到85-120Hz)。
俗话说：“打铁还得自身硬”，要想拍出专业水准的電(diàn)视画面，除了要求对手中心摄像机熟练操作外，还要有(yǒu)较深的電(diàn)视理(lǐ)论修养。上述五个方面的技术是本人長(cháng)期摄像经验的总结，希望能(néng)对大家有(yǒu)所帮助。
二十三、听说，这是最经典的拍摄技巧。
初入摄影店(diàn)堂的爱好者们，一定想快速提高自己的水平吧。人们都说: 摄影技术的提升是经验的积累，借鉴前人的知识和技巧能(néng)够快速提高我们的照片拍摄水平。在胶片时代，经无数摄影师的经验积累汇聚，形成了十二条简化操作、最实用(yòng)的摄影技巧。这些简化的摄影技巧，将帮助你应对很(hěn)多(duō)难以掌控的拍摄场景。
1.阳光十六法则
对于风景摄影而言，过分(fēn)依靠相机的测光结果往往不能(néng)得到最佳的拍摄效果。比如场景中存在大面积暗色景物(wù)时，相机的测光系统会增加曝光量，得到的照片效果呈现过曝的效果，天空变成惨白一片，没有(yǒu)任何细节。
这时如果采用(yòng)“阳光十六法则”，就不会出现这种情况。阳光的照射强度是相对固定的，在阳光照射充足的室外，将相机的光圈设定為(wèi)f16、快门速度為(wèi) 1/125秒(miǎo)(iso為(wèi)100的前提下)就可(kě)以拍出色彩浓烈，曝光正常的风景照片了。根据这个法则，碰到反光较為(wèi)强烈的环境，比如在海滩上摄影时，应该使 用(yòng)f/22光圈，在光線(xiàn)受到减弱时，比如多(duō)云情况下应使用(yòng)f/11光圈。
2.月光11、5.6法则
月球是离我们最近的天體(tǐ)，它有(yǒu)规律地发生着变化，从古至今那些美丽的传说无时不刻使人们对天體(tǐ)产生着遐想，而在夜晚当你面对天空时，月亮又(yòu)是第一个走进我们的视野。古代，诗人们对月饮酒赋诗，当今在人们享受着现代文(wén)明的时候，都喜欢把月亮拍进自己的画册。
根据专业人士的测量，满月时的亮度值為(wèi) ev15，相机iso设定在100时，采用(yòng)1/125秒(miǎo)的快门速度，采用(yòng)光圈f11拍摄可(kě)获得正常的视觉效果。半月时需要增加4倍曝光量，曝光组合可(kě)设定 為(wèi)iso100、快门1/60秒(miǎo)、光圈f5.6。而在拍摄月芽时甚至需近1秒(miǎo)長(cháng)的曝光。细分(fēn)析起来并不是因為(wèi)它们大小(xiǎo)的变化引起亮度的下降，而是月亮在盈 亏变化时所受到阳光照射的角度起着变化。拍摄月亮忌曝光过度，多(duō)曝光会成為(wèi)一个白圈，毫无月亮的感觉，所以称為(wèi)月球，是因為(wèi)它有(yǒu)立體(tǐ)感。
3.相机抖动法则
当你手持相机拍摄时，快门的速度不能(néng)小(xiǎo)于镜头焦距的倒数。如果快门速度越慢，那么拍摄抖动时就越可(kě)能(néng)降低锐度。如果用(yòng)50mm焦距的话，快门就要达到1/50秒(miǎo)以上為(wèi)宜，只有(yǒu)当环境实在昏暗时，用(yòng)闪光灯、脚架或者把相机放在硬物(wù)上防止抖动。
不过如今的数码相机很(hěn)多(duō)都具备防抖功能(néng)，以镜身防抖技术為(wèi)代表的佳能(néng)和尼康而言，优势主要體(tǐ)现在長(cháng)焦摄影能(néng)力上，在135mm毫米以上的焦段采用(yòng)镜身防 抖，效果非常明显，完全可(kě)以替代3档安全快门(举个例子，也就是说在200mm端开启防抖后手持拍摄快门速度可(kě)以达到1/30秒(miǎo))。
采用(yòng)机身防抖功能(néng)的机型的防抖优势主要體(tǐ)现在50-100mm这段中焦上，以刚发布奥林巴斯e3為(wèi)例，它在这个焦段可(kě)以实现替代4档安全快门，也就是说在100mm的焦段下，快门速度1/8秒(miǎo)拍摄的照片也不虚。
4.灰板法则18%中灰版
灰板是拍摄的利器。可(kě)是如果身上没有(yǒu)灰度板怎么办呢(ne)?可(kě)以将手背(手心太白，手背颜色接近脸部)摊开面向阳光，对手背进行测光，然后加一档曝光。
5.景深法则后景深是前景深的2倍
当被摄物(wù)體(tǐ)比较深的时候，应该对焦点选择在景深的前1/3处，因為(wèi)这样，对焦点后的景深是之前的2倍。各种光圈和焦段组合都可(kě)以使用(yòng)这个法则。记住，光圈越小(xiǎo)，焦距越短，距离被摄物(wù)體(tǐ)越遠(yuǎn)，景深就越大。
6.快速闪光输出法则
对于普通用(yòng)户而言，专用(yòng)热靴ttl闪光灯价格昂贵，很(hěn)多(duō)人用(yòng)售价仅有(yǒu)100多(duō)元的通用(yòng)接口的热靴闪光等替代。以國(guó)产的银燕闪光灯為(wèi)例，by28a的售价在160元左右，不过它确是一款具备灯身自动测量闪光的自动闪光灯。
当我们需要在室外拍摄逆光人像照片时候，為(wèi)了保证天空的细节和逆光条件下较暗的人脸光比均匀，我们需要用(yòng)闪光灯对人脸进行补光。
以by28a為(wèi)例，我们将闪光灯的感光度设為(wèi)相机iso的两倍(比如相机iso100、闪光灯iso400)。相机采用(yòng)光圈优先曝光，相机选择的光圈要和 闪光灯上设置的光圈一致。按照天空的亮度进行曝光，经过闪光的照明阴影區(qū)的人脸亮度通常比天空的亮度低一档，照片整體(tǐ)的光比非常合适。
7.捕捉动态法则
这条法则是根据角度与速度的经验公式而来的。如果物(wù)體(tǐ)沿着镜头的轴線(xiàn)运动你能(néng)够用(yòng)1/125的快门捕捉下，那么它追至于镜头轴線(xiàn)的运动能(néng)用(yòng)1/500秒(miǎo)捕捉下来。也就是说，如果物(wù)體(tǐ)沿镜头轴線(xiàn)称45度运动，只需要1/250的快门速度。
8.日落法则
拍摄落日时，要对落日上部测光，但是不能(néng)让太阳出现在你的取景器中。如果想让日落看上去比实际晚一小(xiǎo)时，可(kě)以在曝光补偿中减一档。
二十四、数码相机小(xiǎo)技巧妙用(yòng)
為(wèi)什么同一样的景色，大家拍摄出来的照片差别那么大，為(wèi)什么同一档次的数码相机，你的照片和高手拍摄出来的照片高下立显，不要為(wèi)自己缺乏摄影基础知识而懊恼，不要為(wèi)相机档次而郁闷，下面这些小(xiǎo)小(xiǎo)的技巧就可(kě)以帮助你达到高手的境界。
很(hěn)多(duō)已经开始接触数码相机的用(yòng)户往往倚赖于全自动拍摄模式，这在一般环境下的拍摄也还是不错的，但是遇到稍微复杂一些的拍摄环境，那么全自动模式就显得力不从心了。以下几个小(xiǎo)技巧可(kě)以有(yǒu)效地提高拍摄品质，即使是菜鸟也能(néng)够拍摄出高手级的照片哦!一起来看看!
“扎马步”-避免抖动带来的危害
三脚架对于菜鸟来说可(kě)能(néng)是不太常用(yòng)的配件，即使配置了三脚架的朋友在外出游玩时也常常不愿携带，在光線(xiàn)充足的环境下拍摄一般不会遇到快门过低带来的手持晃动问题，但是在暗环境下如果不使用(yòng)三脚架辅助拍摄的话，一般的菜鸟都没有(yǒu)在快门低于1/15秒(miǎo)时“稳如泰山(shān)”的功力，这时候相机容易产生抖动，拍出来的照片也就可(kě)想而知了。(数码相机快门在低于1/30s拍摄的时候，在LCD显示屏上会出现“防抖动”的警告标志(zhì))
在没有(yǒu)三脚架来固定相机拍摄的时候，就要像武林高手那样學(xué)会利用(yòng)一切方法、地形来达到最稳定的拍摄准备，如果没有(yǒu)三脚架，就一定要借助周围的物(wù)體(tǐ)拿(ná)稳相机，如靠在树上、将双臂放在栏杆或其他(tā)固定物(wù)體(tǐ)上，这时如果使用(yòng)具有(yǒu)旋转镜头(尼康5000，尼康5700，索尼F717，F707等)或者可(kě)选择显示屏的数码相机(佳能(néng)G2、G3，奥林巴斯5050z等)就再好不过，因為(wèi)就算靠在栏杆上、地上或者墙上，都可(kě)以将 LCD朝向自己正面取景，很(hěn)是方便。 有(yǒu)时候甚至还可(kě)以直接把数码相机放置在腰间盆骨凸出的地方进行稳定拍摄。
“高低决策”-如何降低噪点
在拍摄运动物(wù)體(tǐ)，或者在暗环境下拍摄，有(yǒu)时候可(kě)以采用(yòng)高感光度设置来进行，在ISO数 值高的时候进行拍摄，快门速度比较快，拍摄起来较容易，但是高感光度带来的一个问题就是画面的噪点将会增多(duō)，实际上这是让许多(duō)数码相机用(yòng)户颇感头痛的两难 问题，感光度低，拍摄不易，噪点少，感光度高，拍摄容易，噪点多(duō)。一般来说，采用(yòng)高感光度拍摄的照片我们都只好缩小(xiǎo)分(fēn)辨率进行欣赏，而这时照片上的噪点就 没有(yǒu)那么明显了，简单分(fēn)析这是因為(wèi)缩小(xiǎo)后图像上的一个像素点是由原先的多(duō)个像素合并后得到的，换句话说就是把三个噪点变成一个噪点，这不是很(hěn)严格的解释， 但是可(kě)以帮助我们理(lǐ)解这个现象。
因此利用(yòng)上面谈到的这个现象，我们可(kě)以直接在数码相机上来解决高感光度拍摄噪点多(duō)的困难。不过我们先再来了解一下数码相机噪点产生的原因：在光線(xiàn)照度低的情况下，CCD单元不能(néng)感应到足够的光，在将光信号转换為(wèi)電(diàn)信号后的電(diàn)流强度比较小(xiǎo)，而CCD自身通过的暗電(diàn)流比例相对增加而产生的，那么可(kě)以理(lǐ)解為(wèi)增加CCD感应到的亮度就可(kě)以减少噪点。比如我们把最高像素可(kě)达300万像的数码相机按100万像素拍，这样就相当于用(yòng)3个CCD感光单元当一个用(yòng)，感光能(néng)力相当于增加3倍，图像噪点也就下降了不少。每款相机在高感光度设置下按照多(duō)少像素拍摄的效果最好，这需要用(yòng)户自己实际體(tǐ)验，我们做个比喻，如果都是在ISO400的设置下，可(kě)能(néng)200万像素的数码相机在640×480分(fēn)辨率设置下的拍摄噪点最小(xiǎo)，而500万像素的数码相机在1024×768分(fēn)辨率设置下就能(néng)够获得很(hěn)好的效果。
“消除雀斑”-避免日期显示在照片上
传统的相机大部分(fēn)都有(yǒu)日期打印功能(néng)便于日后查询，数码相机也继承了这个功能(néng)。不过照片打上日期后感觉旅游纪念成分(fēn)很(hěn)浓，如果是一幅很(hěn)美丽的风景照打上日期后就会感觉有(yǒu)点多(duō)余，如果不打日期又(yòu)害怕以后忘了拍照时间。其实，现在的数码相机都支持Exif信息功能(néng)，Exif是包含在照片文(wén)件头的一段信息，包括了拍摄时的日期时间、光圈、快门、焦距、白平衡、相机型号等详细拍摄参数，有(yǒu)了Exif信息完全可(kě)以不再打日期。数码相机一般可(kě)以直接在浏览模式下查看该信息，要想详细查看可(kě)以将照片文(wén)件传进電(diàn)脑后，用(yòng)看图软件ACDSee 4.0以上版本查看。具體(tǐ)步骤是：先选中想查看的文(wén)件然后点击文(wén)件“属性”来阅读，或者在Windows XP系统下直接查看文(wén)件“属性”，然后选择“高级”来查看。
使用(yòng)数码相机所拍摄的照片，可(kě)以使用(yòng)上图所示的方法，在ACDSee软件中就能(néng)轻易查询到这张照片的各种属性，包括分(fēn)辨率、图像大小(xiǎo)、光圈大小(xiǎo)、快门时间、焦距、拍摄时间等等一切信息。
经验四： 自拍提示用(yòng)闪光
数码相机大部分(fēn)都是電(diàn)子快门， 所以一般不会发出声音，為(wèi)了方便人们感知快门动作，按快门时都会发出较小(xiǎo)的模拟声响。一般拍照倒没问题，如果是在噪音比较大的场合用(yòng)自拍功能(néng)拍摄，根本就 听不见快门声，虽说有(yǒu)自拍指示灯但光線(xiàn)稍亮的环境就不容易看见了，由于不知道什么时候拍完，也就只能(néng)像雕塑一样多(duō)等一会儿。其实，我们可(kě)以利用(yòng)数码相机的 强制闪光功能(néng)，自拍时将闪光模式设置為(wèi)强制闪光，这样看到闪光就知道照过了。不用(yòng)担心强制闪光会对照片曝光有(yǒu)影响，因為(wèi)光線(xiàn)够的情况下拍照，是否闪光从照 片上看是不明显的，光線(xiàn)不够的情况下就更应该闪光了。
自拍的时候如果自拍指示不明显就可(kě)以用(yòng)闪光灯加以说明，如果在光線(xiàn)不足的情况下，就更应该打开闪光灯进行光線(xiàn)补充。
经验五： 广角轻松拍
许多(duō)数码相机镜头的广角都比较小(xiǎo)，一般為(wèi)35-38mm，如果受距离限制必须靠近拍摄时，有(yǒu)时候不能(néng)将想拍的景物(wù)都摄入画面，这时我们可(kě)以利用(yòng)数码相机照片便于后期制作的特点，以被摄物(wù)為(wèi)中心偏左偏右各照一张或多(duō)张，在電(diàn)脑上用(yòng)全景软件合成為(wèi)一张照片，其质量再好的广角镜头照的也比不上。目前比较常用(yòng)的全景软件有(yǒu)Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo Elmement等。如果你对Photoshop熟悉，完全可(kě)以用(yòng)Photoshop。
左边的照片是用(yòng)35mm的镜头所拍摄，右边的照片是用(yòng)28mm广角镜头在同一位置所拍摄的，可(kě)以明显看出右边的照片所包含的内容比左边的要丰富很(hěn)多(duō)。不过目前除了美能(néng)达Dimage7系列、尼康Coolpix5000、奥林巴斯5050z等几种数码相机采用(yòng)了28mm的广角镜头以外，其它大多(duō)数消费级数码相机的广角都在35mm以上。
像这样的全景照片大家可(kě)以通过很(hěn)多(duō)软件实现。在原始素材的拍摄上，目前很(hěn)多(duō)品牌的数码相机都為(wèi)全景照片的拍摄提供了方便，比如佳能(néng)、奥林巴斯等。
二十五、抓拍与摆拍的技巧。
抓拍和摆拍都是摄影创作的重要手段。进入九十年代后，随着文(wén)化艺术多(duō)元化的发展，摆拍又(yòu)得到应有(yǒu)的肯定。但在功利意识盛行的今天，摆拍似乎又(yòu)走入歧途。
其实，摆拍和抓拍作為(wèi)摄影艺术创作的手段，都具有(yǒu)它的特点和相应的生存空间。抓拍的特点是真实、自然，适用(yòng)于新(xīn)闻摄影，摆拍的优势在于能(néng)够提供更符合摄影师的情景、画面，适用(yòng)于人像摄影、广告摄影等等。摆拍和抓拍既是对立的，有(yǒu)时又(yòu)是统一的。
所谓摆拍，就是摄影师根据自己 的设想，创设一定的环境，设计一定的情节，让被拍摄者表演，最后由摄影师拍摄完成的过程。在这个过程中，摄影师还往往充当导演的角色。很(hěn)显然，摆拍的摄影 作品往往具有(yǒu)更好的用(yòng)光，构图，更优美的背景，更漂亮的模特，更戏剧性的情节。所以，摆拍有(yǒu)了很(hěn)大的生存空间。
比如在广告摄影领域，广告本身 的特点就是要有(yǒu)强烈的视觉冲击，甚至并不拒绝夸张和做作，因此，摆拍几乎是广告摄影唯一的创作手法，这也是无可(kě)非议的。再比如在商(shāng)业人像摄影领域，无论从 大众的一般需求还是从摄影师的经营成本上，都要求在室内摆拍的形式。这也是理(lǐ)所当然的。但我们的摄影爱好者渐渐的对摆拍不甚了然起来，把摆拍扩展到了几乎 所有(yǒu)摄影领域。而各种报刊杂志(zhì)更是充斥着形形色色的摆拍作品，為(wèi)摆拍作品提供了广阔的生存空间，摆拍大有(yǒu)愈演愈烈之势。
也许很(hěn)多(duō)影友以為(wèi)，在艺术多(duō)元化的今天，还来讨论摆拍和抓拍的问题是多(duō)余的，是的，讨论摄影要不要摆拍是多(duō)余的，但是讨论摆拍的存在空间和艺术技巧则是完全合理(lǐ)的，也是完全必要的。
筆(bǐ)者以為(wèi)，目前摄影界在摆拍问题上存在以下问题：
一、摄影者的摄影目的不明确，或者说有(yǒu)的摄影者根本就迷失了摄影的目的
摄影界似乎比其他(tā)任何艺术团體(tǐ) 更具有(yǒu)“上进心”，很(hěn)多(duō)摄影者在學(xué)习了摄影不久，就一个心思想得奖、想出名，但艺术眼光的匮乏不可(kě)能(néng)让这些摄影者找到更多(duō)的戏剧性情景，于是摆拍成了最佳 的选择。许多(duō)地方的摄影协会把摆拍作為(wèi)进行摄影创作的最主要的甚至唯一的手段。理(lǐ)论界也公然宣称，摄影必需要有(yǒu)“构思”，他(tā)们所谓的“构思”就是事先设计 好画面和情景，进行“边导边拍”。有(yǒu)些影友出于对大自然的热爱，喜欢走走拍拍，不求出名，不求得奖，只求用(yòng)镜头记录自然，感受自然，有(yǒu)人就贬之為(wèi)“浮光掠 影”，“没有(yǒu)深度”。
其实，摄影本身的目的不外乎两 类，一是对生活对世界的真实记录，二是对美好事物(wù)的刻划和再创作。比如新(xīn)闻摄影用(yòng)来记录历史，当然要绝对忠实于历史，而像大跃进时期的一些摆拍的新(xīn)闻摄影 作品，简直就是对历史的嘲弄。又(yòu)如，民(mín)俗摄影，是对民(mín)俗民(mín)风的真实记录，而摄影者如果為(wèi)了所谓的艺术创作，而自任导演，演出一场场假戏真做的闹剧，那就是 对艺术的最大侮辱。不幸的是，这样的闹剧正每天在摄影界上演。
二、表现手法粗陋，思维简单，缺乏想象力
很(hěn)多(duō)影友并没有(yǒu)真正理(lǐ)解摆拍的 优势所在，一味的為(wèi)摄影而摄影，為(wèi)摆拍而摆拍。所拍摄的作品既可(kě)以由现实生活中抓拍得到，又(yòu)并不比抓拍得到的作品具有(yǒu)更好的用(yòng)光、构图和动态效果。他(tā)们的 表现手法也极為(wèi)简单化，他(tā)们的逻辑总是这么简单：凡是婚纱就是美丽，凡是贫穷就是古朴，凡是怪异就是创新(xīn);拍小(xiǎo)桥流水，就必需有(yǒu)姑娘阳伞，拍田园风光，就 必需有(yǒu)黄牛老农;他(tā)们為(wèi)了拍云雾，可(kě)以放火熏烟，為(wèi)了拍民(mín)俗可(kě)以乔装打扮。当然还听说為(wèi)了拍葬礼，还有(yǒu)让死人再葬一次的。那就是道德问题了，不在本文(wén)讨论 之列。
很(hěn)多(duō)影友缺乏生活积淀，所拍摄的作品不符合生活实际，而自己还自鸣得意。
三、摹仿成风，摹仿之作大有(yǒu)用(yòng)武之地
我们可(kě)以看到，在國(guó)内的几本主要摄影杂志(zhì)上，在各种各样的影赛中，雷同之作比比皆是。希望工程热门，就满目的山(shān)區(qū)孩子渴望的目光，婚纱热门，就到处是手捧婚纱照骑着摩托兜风。你拍哈欠，我也拍哈欠，你拍喷嚏，我也拍喷嚏。
本来摹仿并不是摆拍的过错，抓拍也可(kě)以摹仿。但一方面是由于摆拍的作品容易摹仿，另一方面摆拍这种创作形式又(yòu)特别适合于去摹仿，再加上摆拍作品又(yòu)大有(yǒu)市场。所以摹仿者乐此不疲。这样看来，有(yǒu)时摹仿甚至是摆拍的副产品了。
如果要我把拍摄时的那种感觉用(yòng)筆(bǐ)写下来，我真有(yǒu)些无能(néng)為(wèi)力，因為(wèi)我知道，那只是一瞬间即逝的感觉而已。我只不过是把自己的梦想用(yòng)相机变為(wèi)现实。
我喜欢梦想，所以我拍照时总爱跟模特说一种故事或气氛，这种气氛也许来自我的经历，我的梦想，我看到过的影像等等，所以又(yòu)有(yǒu)人说我的照片太注重个人色彩，甚至于有(yǒu)些过于灰暗。
我喜欢新(xīn)奇的东西，所以每次拍 完一组照片，我都会问自己：下一组照片是什么?答(dá)案是：不重复自己更不能(néng)重复别人。為(wèi)了不重复自己，我都要去想象一个与众不同的场景。记得在拍摄一组具有(yǒu) 文(wén)革时期气氛的照片前，我特地到北京潘家园旧货市场翻拍了一天的旧图片，寻找想要的感觉.在拍摄另一组“追踪”题材的照片时，我在北京站登上了一趟开往長(cháng) 城的列車(chē)，去寻找想象中的小(xiǎo)站台。
我喜欢那些有(yǒu)想象力的融有(yǒu)摄影 师个人情感的图片，我不去强调图片的影像到底有(yǒu)多(duō)么清晰，也不在乎它的构图，我只想着这张图片不是我从来没有(yǒu)见到过的影像。一张图片是否具有(yǒu)想象力和创造 性，是我衡量它的好与坏的标准。在拍照当中不存在任何规则，可(kě)以想得简单却拍出复杂的片子，也可(kě)以想象得复杂拍出的片子却很(hěn)简单，好的片子肯定是最能(néng)打动 观众的片子。
照片把本来属于生活的片刻给定 义下来，表达出拍摄者自己的思想、感觉。创造力在哪里产生呢(ne)?这个话题可(kě)能(néng)已有(yǒu)人写了跟河一样多(duō)的文(wén)字。我认為(wèi)每一个人的脑子都像一个仓库，保存有(yǒu)你所有(yǒu) 见到的、听到的、做过的以及后来跟个人经验混在一起的记忆，每个人都会有(yǒu).差别在于每个人都会用(yòng)不同的方式去表达他(tā)们的这种记忆。
如果不是商(shāng)业用(yòng)途.我都会选择135相机去拍摄，我不想让相机阻碍我的思维发展.所以我的相机一般都设定在光圈优先.另加一只闪光灯。当然，这并不意味着摄影技术不重要。
我很(hěn)庆幸能(néng)有(yǒu)大部分(fēn)的时间让我自由地去创造属于自己的影像，可(kě)是我却慢慢地有(yǒu)些逃不出自己过去的影子，我知道每个人都会有(yǒu)一个成長(cháng)的过程。
有(yǒu)前辈增留下一句格言：“艺有(yǒu)法，艺物(wù)无定法”。愿我们每个人都能(néng)走出一条自己的艺术之路。
二十六、机内置模式的使用(yòng)技巧!
一般而言，数码相机都提供了多(duō)种场景拍摄模式，即相机内预先调节好光圈、快门、焦距、测光方式及闪光灯等参数值，以便于那些经验不足的用(yòng)户拍出有(yǒu)一定质量保证的数码相片。可(kě)是，大家是否利用(yòng)好这些场景模式进行拍摄呢(ne)?我看未必。相当一部份朋友使用(yòng)的是数码相机的AUTO(自动)模式，而在特定的拍摄环境中，其相片质量当然难以保障。因此，筆(bǐ)者在下文(wén)总结出9种常见的数码相机场景模式及其拍摄技巧，供大家参考。
1、人像模式
用(yòng)途：此模式主要用(yòng)来拍摄人物(wù)相片，如证件照。数码相机会把光圈调到最大，做出浅景深的效果。而有(yǒu)些相机还会使用(yòng)能(néng)够表现更强肤色效果的色调、对比度或柔化效果进行拍摄，以突出人像主體(tǐ)。
技巧：在这种拍摄环境下，大家只需注意取景和构图等问题。如果在室内拍摄并使用(yòng)闪光灯，应打开数码相机的防红眼功能(néng)。另外相机与目标之间应保持一段距离，最好在遠(yuǎn)处再用(yòng)变焦(Zoom)放大功能(néng)拉近目标拍摄。
2、风景模式
用(yòng)途：拍摄风景名胜时，数码相机会把光圈调到最小(xiǎo)以增加景深，另外对焦也变成无限遠(yuǎn)，使相片获得最清晰的效果。
技巧：注意的地方不多(duō)，大家只需注意环境光線(xiàn)，例如不要让阳光直射镜头。而在日落等环境下可(kě)能(néng)要自己手动调节白平衡。
3、全景模式
用(yòng)途：拍摄超宽幅度的画面(如山(shān)脉、大海)时，数码相机会在每张相片后留出多(duō)余位置，帮助摄影者连续拍摄多(duō)张风景相片，再组成一张超宽的风景照。
技巧：拍摄时需用(yòng)一些较明显的地方(如建筑物(wù))作為(wèi)衔接标记，使拍摄下一张相片时更容易结合。建议大家使用(yòng)三脚架拍摄，以保证画面稳定和对位准确。
4、夜景模式
用(yòng)途：夜景模式一般有(yǒu)两种，前者使用(yòng)1/10秒(miǎo)左右的快门进行拍摄，从而有(yǒu)可(kě)能(néng)导致曝光不足。而后者则使用(yòng)数秒(miǎo)長(cháng)的快门曝光时间，以保证相片充分(fēn)曝光，相片画面也会比较亮。上述两种都使用(yòng)较小(xiǎo)的光圈进行拍摄，同时闪光灯也会关闭。
技巧：首先，拍摄夜景时应使用(yòng)三脚架;另外，最好采用(yòng)Timer延时模式触发快门，因如果用(yòng)手按可(kě)能(néng)会移动到相机。
5、夜景人像模式
用(yòng)途：在夜景中拍摄人物(wù)(如逛灯会)，数码相机通常会使用(yòng)数秒(miǎo)至1/10秒(miǎo)左右的快门拍摄遠(yuǎn)处的风景，并使用(yòng)闪光灯照亮前景的人物(wù)主體(tǐ)，闪光灯通常会在快闪关闭前被触发。
技巧：大家最好使用(yòng)三脚架，另外注意一下目标和闪光灯之间的距离，避免前景目标过亮的问题出现。
6、灯光模式
用(yòng)途：此模式与夜景模式相似，快门会在数秒(miǎo)后关闭以获得足够曝光(就像胶卷相机的B门一样)。
技巧：拍摄技巧和夜间模式相同。
7、逆光模式
用(yòng)途：在一些背光的环境下使用(yòng)，即主體(tǐ)的背后有(yǒu)较强的光線(xiàn)。相机会采用(yòng)重点测光以增强曝光的准确性、并增加EV值以避免主體(tǐ)过暗，有(yǒu)些相机还会使用(yòng)闪光灯进行补光。
技巧：应先把焦点放在主體(tǐ)上并半按快门不放，再移动相机向其他(tā)地方构图。同时拍摄者要注意光源，如果遇到太强的光線(xiàn)，应换个位置拍摄。
8、动态模式
用(yòng)途：用(yòng)来拍摄高速移动的物(wù)體(tǐ)，数码相机会把快门速度调到较快(1/500秒(miǎo))，或提高ISO感光值。
技巧：拍摄时如果光源不足，可(kě)能(néng)无法锁定高速移动的图像，所以最好在阳光下使用(yòng)此模式。
9、微距模式
用(yòng)途：用(yòng)来拍摄细微的目标如花(huā)卉、昆虫等等，数码相机会使用(yòng)“微距”焦距，并关闭闪光灯。
技巧：在微距拍摄模式下，要注意目标和数码相机之间的距离最少应為(wèi)相机说明书中标明的微距拍摄距离(如4cm)，否则会出现无法对焦的问题。而且大家还应注意光源，不能(néng)使目标太暗，最好使用(yòng)三脚架拍摄。
二十七、简单实用(yòng)的用(yòng)光口诀!
通俗好记的用(yòng)光口诀，帮你摆脱用(yòng)光烦恼!
基本控制：
1、加：背景明亮主體(tǐ)暗，使用(yòng)闪光作补偿
2、减：主體(tǐ)明亮背景暗，找个东西挡住光
3、乘：反光板要巧使用(yòng)，摆放位置要妥当
4、除：光束单一照脸上，塑料口袋派用(yòng)场
具體(tǐ)控制：
1、先寻光照后选景，脸部美化最為(wèi)重
2、阳光阴影交汇处，边界光中见佳境
3、反射區(qū)域要常用(yòng)，光感漂亮影鲜明
4、光照不能(néng)只顾脸，头发背景轮廓清
5、杂乱光線(xiàn)不可(kě)用(yòng)，脸部光照要干净
6、采光地点虽重要，用(yòng)光机会需掌控
7、所处最佳光線(xiàn)中，原地转圈选美景
8、错误出现你未觉，光線(xiàn)方向没选正
二十八、实在人说实在话 一个摄友的10条忠告
1、不要在接触摄影之前去反复琢磨自己主要拍什么次要拍什么不会去拍什么,想也是白想,更不要以此得出个什么结论而去决定买什么器材了.100%的人不会在學(xué)会开車(chē)之前问自己会去哪条街(jiē)不会去哪条胡同一辈子出几次車(chē)祸闯几回红灯.摄影的道路是在未知中,依靠兴趣探索前进的,完全不必人云亦云,附庸风雅.
2、不要迷信要拍好某种题材就一定要装备某种器材,譬如说拍人像就得85/1.4,拍风光就得16-35/2.8L,拍昆虫就得100/2.8MACRO~~~你会成為(wèi)败家子一个.广角也可(kě)以拍人像,長(cháng)焦拍的风光更有(yǒu)特殊味道.所谓某款镜头是人像头,某款镜头是风光头,这样的广告词都是用(yòng)来欺骗业余消费者的~~~
3、相机是用(yòng)来制造视觉享受的,不是用(yòng)来砸核桃和遇到歹徒自卫反击的.尽量选择轻便实用(yòng)的相机是比较務(wù)实的,当然,外型要漂亮,起码和自己的外型要相得益彰.
4、所谓一镜走天涯的镜头最好不要买,因為(wèi)你很(hěn)没有(yǒu)可(kě)能(néng)会走天涯,如果你有(yǒu)条件走天涯,就更不能(néng)用(yòng)诸如24-300这样的镜头拍东西了,為(wèi)什么?问问买过这样镜头的朋友就知道了,他(tā)们正郁闷也说不定.
5、没有(yǒu)任何基础,也没有(yǒu)兴趣研究相机基本知识的话,不妨先选择数码口袋机,要能(néng)手动调节光圈的,不要买傻瓜机,不要买胶片入门机.因為(wèi)你一旦发觉自己真的越来越有(yǒu)灵感,你会痛苦地再花(huā)一筆(bǐ)钱买更好些的相机,这是定律.而现在从胶片入门,也是过时的做法.
6、网上的好看照片,包括论坛里的精品照片,特别是数码作品,,几乎都有(yǒu)后期的精心制作,这也是摄影不可(kě)或缺的一部分(fēn).所以在论坛里,有(yǒu)心请教DX的话,应该多(duō)从他(tā)们那里诚恳的挖掘PS大法,而不是采访他(tā)们按动快门一瞬间的灵感是哪里来的------我的意思是,灵感是很(hěn)难學(xué)会的,而技术是共通的.
7、参加各种拍摄活动固然可(kě)以迅速提高水平,但是不能(néng)进一步提高水平.摄影是门孤独的艺术,不论是人像还是风光,独立思考之下才可(kě)能(néng)有(yǒu)独特风格的令自己满意的作品.所以,我的观点是,想多(duō)交朋友,就多(duō)参加活动;想長(cháng)进摄影技术,就尽量单练,自己悟自己的,其乐无穷.
8、既然是玩摄影,就不必遵守太多(duō)的教条,可(kě)以先沉浸在自我满足后,再慢慢接受其他(tā)人的意见和建议,毕竟摄影是主观艺术嘛.当然,得到更多(duō)人认可(kě)是种让人上瘾的享受.我的意思是,不必太把别人的评价当回事情,没有(yǒu)人比你自己理(lǐ)解自己的摄影追求.
9、拍人像,不要从美女帅哥(gē)开始,那会让你有(yǒu)种惰性.真正的美女帅哥(gē)怎么拍都好看.建议先从老的和丑的拍起,而且拍这样的模特心理(lǐ)压力小(xiǎo),一般也不苛求你拍的多(duō)好,而他(tā)们一般也知道自己不怎么上镜,而你一旦拍好了,多(duō)有(yǒu)成就感!
10、在摄影论坛评片,对于新(xīn)手来说,更不要去吹捧DX,妄图以此换来DX好感而教你几招根本就是白搭,正确的做法是,合理(lǐ)拍砖,带着质疑去提问~~~DX们往往会使出浑身解数澄清二十九、数码相机使用(yòng)技巧
有(yǒu)了数字相机就能(néng)一定拍摄到精彩的照片吗?很(hěn)明显传统胶片摄影的经验会对此有(yǒu)所帮助。除此之外，数字摄影还有(yǒu)自己需要注意的问题。
小(xiǎo)心取景误差：常见的数字相机的光學(xué)取景器是旁轴式的，从光學(xué)取景其中看到的景物(wù)与镜头实际拍摄的照片不是通过同一个光轴，被摄物(wù)越近视差就越明显。光學(xué)取景器中往往有(yǒu)一些近摄补偿标志(zhì)告诉拍摄者大致的误差。使用(yòng)LCD取景可(kě)以在很(hěn)大程度上解决这个问题。但是LCD的分(fēn)辨率并不总是和相机的CCD成比例的，在我们的测试中发现许多(duō)相机LCD上看到的图像也不能(néng)在剪裁上与照片完全一致。如果你对景物(wù)是不是百分(fēn)之百按照要求充满了照片非常关心，最好自己拍摄检查一下。
不准确的LCD：数字相机的方便性最為(wèi)人津津乐道就是它可(kě)以立即察看拍下的照片，不满意可(kě)以删除马上重新(xīn)拍摄。对于构图取景、用(yòng)光等明显的问题当然可(kě)以立即发现，但对焦不准、相机抖动等小(xiǎo)毛病可(kě)能(néng)在分(fēn)辨率很(hěn)低的LCD显示屏上就看不出来了。所以不必迷信LCD，和使用(yòng)传统胶片相机一样，拍到好照片的重要前提是拿(ná)稳相机、对准焦点。我们发现有(yǒu)的相机LCD亮度和色彩还原都有(yǒu)些误差，从LCD上看到的拍摄结果与最终在计算机显示器上的图像差异还不算小(xiǎo)。仔细比较几次之后就用(yòng)户就可(kě)以适应这种差别了。
保证相机稳定：数字相机的快门时滞往往大到接近1秒(miǎo)，许多(duō)人使用(yòng)数字相机时按完快门就放下了拿(ná)相机的手，结果在快门打开时相机在移动，得到了模糊的照片。使用(yòng)LCD取景可(kě)以让拍摄更加方便，但让手离开身體(tǐ)会不自觉地有(yǒu)些晃动，而且这种晃动往往不為(wèi)拍摄者察觉。所以如果你的数字相机有(yǒu)光學(xué)取景器，尽量使用(yòng)它，把相机靠紧头部可(kě)以有(yǒu)效地减轻晃动—你还得到了附加的报偿：由于关闭了耗電(diàn)巨大的LCD屏，相机電(diàn)池坚持的时间更長(cháng)了。在光線(xiàn)不好的时候尽量使用(yòng)三脚架或其他(tā)支撑物(wù)以保证相机在较長(cháng)时间曝光时不会晃动。
对焦准确：现在的数字相机都会 自动聚焦，但机器并不能(néng)代替你作一切事情。数字相机的对焦点一般位于画面中心，也就是说它会根据画面中心的物(wù)體(tǐ)位置调整焦点距离。如果你的构图恰巧是主體(tǐ) 偏离中心，那就需要先把相机对准主體(tǐ)，半按着快门之后再重新(xīn)构图和拍摄。在光線(xiàn)较弱或被摄物(wù)反差不大时我们发现有(yǒu)许多(duō)相机难以找到正确的焦点，这时可(kě)以找 一处和被摄物(wù)离开相机相同距离而且反差较大的物(wù)體(tǐ)先向它聚焦，然后改变构图拍摄。
使用(yòng)适当的分(fēn)辨率：用(yòng)户購(gòu)买数字相机往往喜欢挑分(fēn)辨率高的，拍摄时也喜欢用(yòng)相机的最高分(fēn)辨率拍摄。其实如网页等许多(duō)应用(yòng)场合并不一定需要2百万像素的图片，这时使用(yòng)较低的分(fēn)辨率可(kě)以让你拍摄更多(duō)照片，相机处理(lǐ)速度也更快一些。
使用(yòng)最优光圈：数字相机往往带 有(yǒu)较大光圈数的镜头，在自动模式下相机的程序也倾向于使用(yòng)较大的光圈以缩短快门时间，防止震动。但摄影常识告诉我们，照相机镜头一般在收缩从最大光圈收缩 两级左右拍摄的照片效果最好。所以如果图像质量是你最关心的问题，可(kě)以使用(yòng)光圈优先自动曝光，把光圈从最大(如:F2.0)调节到小(xiǎo)一些(如：F5.6、F8.0)，往往能(néng)获得更好的效果。大光圈带来的另一个问题是景深小(xiǎo)，也就是焦点前后的清晰范围小(xiǎo)，使用(yòng)小(xiǎo)光圈可(kě)以扩大景深，这一点在近摄的时候尤其明显。如果相机没有(yǒu)光圈优先功能(néng)，可(kě)以试着尽量提高环境亮度，让相机自动选择较小(xiǎo)的光圈或者使用(yòng)闪光灯，图像质量也能(néng)有(yǒu)所改善。
关掉数字变焦：与光學(xué)变焦不 同，数字变焦不会让你拍到更大而且清晰的图像。是的，照片上的被摄物(wù)看起来更大了一些，但我们使用(yòng)任何实用(yòng)的照片编辑软件都可(kě)以简单地通过插值把数字照片 变得更大。光學(xué)系统没有(yǒu)传递给相机的信息，数字技术也不能(néng)凭空把它变出来。至少在目前，我们认為(wèi)数字变焦只是一个市场策略，对用(yòng)户的实用(yòng)价值实在不算大。
三十、数码相机小(xiǎo)技巧妙用(yòng)
為(wèi)什么同一样的景色，大家拍摄出来的照片差别那么大，為(wèi)什么同一档次的数码相机，你的照片和高手拍摄出来的照片高下立显，不要為(wèi)自己缺乏摄影基础知识而懊恼，不要為(wèi)相机档次而郁闷，下面这些小(xiǎo)小(xiǎo)的技巧就可(kě)以帮助你达到高手的境界。 很(hěn)多(duō)已经开始接触数码相机的用(yòng)户往往倚赖于全自动拍摄模式，这在一般环境下的拍摄也还是不错的，但是遇到稍微复杂一些的拍摄环境，那么全自动模式就显得力不从心了。以下几个小(xiǎo)技巧可(kě)以有(yǒu)效地提高拍摄品质，即使是菜鸟也能(néng)够拍摄出高手级的照片哦!一起来看看!
“扎马步”-避免抖动带来的危害
三脚架对于菜鸟来说可(kě)能(néng)是不太常用(yòng)的配件，即使配置了三脚架的朋友在外出游玩时也常常不愿携带，在光線(xiàn)充足的环境下拍摄一般不会遇到快门过低带来的手持晃动问题，但是在暗环境下如果不使用(yòng)三脚架辅助拍摄的话，一般的菜鸟都没有(yǒu)在快门低于1/15秒(miǎo)时“稳如泰山(shān)”的功力，这时候相机容易产生抖动，拍出来的照片也就可(kě)想而知了。(数码相机快门在低于1/30s拍摄的时候，在LCD显示屏上会出现“防抖动”的警告标志(zhì))
在没有(yǒu)三脚架来固定相机拍摄的时候，就要像武林高手那样學(xué)会利用(yòng)一切方法、地形来达到最稳定的拍摄准备，如果没有(yǒu)三脚架，就一定要借助周围的物(wù)體(tǐ)拿(ná)稳相机，如靠在树上、将双臂放在栏杆或其他(tā)固定物(wù)體(tǐ)上，这时如果使用(yòng)具有(yǒu)旋转镜头(尼康5000，尼康5700，索尼F717，F707等)或者可(kě)选择显示屏的数码相机(佳能(néng)G2、G3，奥林巴斯5050z等)就再好不过，因為(wèi)就算靠在栏杆上、地上或者墙上，都可(kě)以将 LCD朝向自己正面取景，很(hěn)是方便。 有(yǒu)时候甚至还可(kě)以直接把数码相机放置在腰间盆骨凸出的地方进行稳定拍摄。
“高低决策”-如何降低噪点
在拍摄运动物(wù)體(tǐ)，或者在暗环境下拍摄，有(yǒu)时候可(kě)以采用(yòng)高感光度设置来进行，在ISO数 值高的时候进行拍摄，快门速度比较快，拍摄起来较容易，但是高感光度带来的一个问题就是画面的噪点将会增多(duō)，实际上这是让许多(duō)数码相机用(yòng)户颇感头痛的两难 问题，感光度低，拍摄不易，噪点少，感光度高，拍摄容易，噪点多(duō)。一般来说，采用(yòng)高感光度拍摄的照片我们都只好缩小(xiǎo)分(fēn)辨率进行欣赏，而这时照片上的噪点就 没有(yǒu)那么明显了，简单分(fēn)析这是因為(wèi)缩小(xiǎo)后图像上的一个像素点是由原先的多(duō)个像素合并后得到的，换句话说就是把三个噪点变成一个噪点，这不是很(hěn)严格的解释， 但是可(kě)以帮助我们理(lǐ)解这个现象。
因此利用(yòng)上面谈到的这个现象，我们可(kě)以直接在数码相机上来解决高感光度拍摄噪点多(duō)的困难。不过我们先再来了解一下数码相机噪点产生的原因：在光線(xiàn)照度低的情况下，CCD单元不能(néng)感应到足够的光，在将光信号转换為(wèi)電(diàn)信号后的電(diàn)流强度比较小(xiǎo)，而CCD自身通过的暗電(diàn)流比例相对增加而产生的，那么可(kě)以理(lǐ)解為(wèi)增加CCD感应到的亮度就可(kě)以减少噪点。比如我们把最高像素可(kě)达300万像的数码相机按100万像素拍，这样就相当于用(yòng)3个CCD感光单元当一个用(yòng)，感光能(néng)力相当于增加3倍，图像噪点也就下降了不少。每款相机在高感光度设置下按照多(duō)少像素拍摄的效果最好，这需要用(yòng)户自己实际體(tǐ)验，我们做个比喻，如果都是在ISO400的设置下，可(kě)能(néng)200万像素的数码相机在640×480分(fēn)辨率设置下的拍摄噪点最小(xiǎo)，而500万像素的数码相机在1024×768分(fēn)辨率设置下就能(néng)够获得很(hěn)好的效果。
三十一、立志(zhì)要拍好照片!
当你看到《國(guó)家地理(lǐ)》中那一同同精彩的照片你是否被深深地打动了呢(ne)?如果你开始打算學(xué)习摄影，并立志(zhì)要拍出同样的精彩的照片，那么请参照以下几点。
1、要作好充分(fēn)的心理(lǐ)准备
摄影注定要消耗你的精力，體(tǐ)力，财才，有(yǒu)些时候还要有(yǒu)惊人的毅力。(俺就是吃不了苦所以成不了大气，在此為(wèi)各位作个反例)。摄影的各种技巧只是基础，必须熟练地掌握相机才能(néng)在关键时刻把握住最好的时机。假如有(yǒu)一天在街(jiē)上突然发现对面有(yǒu)个PPMM笑得很(hěn)灿烂，你要像士兵把子弹装入枪膛并射击一般搞定你的相机，并以最快的速度抓拍那美丽的一刻，你总不能(néng)走上前跟人家说：“对不起，能(néng)把您刚才的笑容再重复一遍吗?不对，眼睛没有(yǒu)那么大，嘴角再往上翘!...”我想这个时候拍到的肯定是美女因為(wèi)愤怒而扭曲的嘴脸。
数码相机的好处就在于可(kě)以即拍即 看，因此不必等冲洗出来才知道结果，多(duō)拍多(duō)调整，不断积累经验，成功适用(yòng)于有(yǒu)准备的人，这准备就是在底下多(duō)多(duō)练习。就如同达芬奇画鸡蛋一样，摄影同样也可(kě) 以从最简单的开始。你可(kě)以下面拍鸡蛋，侧面拍鸡蛋，顶上拍，底下拍，拍煮鸡蛋，拍煎鸡蛋，拍茶鸡蛋;拍黎明的鸡蛋，拍傍晚的鸡蛋，拍白炽灯下的鸡蛋，拍荧 光灯下的鸡蛋拍完之后可(kě)以拍鸭蛋，鹅蛋，鹌鹑蛋，这样一段时间之后你就会成為(wèi)拍蛋大师了 拍鸡蛋由浅及深，简单的过程中可(kě)以學(xué)习运用(yòng)更多(duō)的手法，特效。
很(hěn)多(duō)物(wù)體(tǐ)比如人脸，他(tā)们的形状，光照都跟鸡蛋很(hěn)像，如此举一反三成功已经在向你招手。學(xué)数码摄影也必须要有(yǒu)一定的经济实力，一款带手动档的DC最 少也要两千多(duō)，而这只是开始，等水平提高以后还要买更好的相机，再加上電(diàn)脑，存储卡，三角架，各种镜头等等绝对是一筆(bǐ)不小(xiǎo)的开销，当然这都是相对传统傻瓜 机来说的，一款专业传统的相机的价钱反而不比数码的便宜，每次还要消耗胶片，和冲印等费用(yòng)也不便宜。我这么说不是鼓励大家以后都要买高档相机，根据自己的 条件和技术作出选择。如果能(néng)用(yòng)普通的相机拍出有(yǒu)创意的效果同样也能(néng)博得大家的喝(hē)彩。
2、明确的目标
当 你已经下定决心走进摄影之门而且已经做好所有(yǒu)的准备之后，下面要做的，就是确定个人的目标。你也许会说：“摄影的目标不就是摄影吗?用(yòng)取景器把被摄物(wù)體(tǐ)框 在其中，变焦，调整光圈与快门，用(yòng)镜头把目标永久地保留”。那么我反问提出问题者：“你的摄影目标是什么?你究竟想拍什么样的照片?是人像?还是风景或生 态?你清楚自己真正喜欢的是什么类型的照片么?在你自己心目中好照片与坏照片的區(qū)别又(yòu)是什么呢(ne)?”
一提及到这些问题有(yǒu)些初學(xué)者就回答(dá) 不出来了，因此在真正动手之前，每个人都应该仔细地去想一想，走入摄影之门不光需要激情与勇气，还要有(yǒu)冷静的思考。不这么做在學(xué)习摄影的过程中很(hěn)容易迷失 自己，面对周围纷繁复杂的景事物(wù)，往往会找不到主體(tǐ)，看到别人拍人像很(hěn)靓丽就跟着學(xué)习拍人像，又(yòu)看到有(yǒu)的人拍的风景非常迷人又(yòu)去拍风景，如此三心二意就如 同狗熊掰棒子，落到最后手中还是只撰住一点点。了解自己的特長(cháng)，有(yǒu)的放矢，可(kě)以充分(fēn)发挥自己的潜力，在初期有(yǒu)利于增强个人的信心，學(xué)摄影初期目标是专与 精，不是博。当然一个好的摄影师是不惧怕任何环境的，这是后话暂且不提。
3、平和的心态
不 要惧怕失败，敢于接受他(tā)人的批评与意见，脸皮厚一些不怕骂，摄影初期失误或经验不足拍出失败的作品是在所难免的，屡战屡败，屡败屡战，每一次爬起来都是进 步，经常把自己觉得最出色的作品拿(ná)到网上让色友们评判，记住，必须是最出色的作品，代表了你的最高水平的作品，那些你自己认為(wèi)失败的作品不指望能(néng)有(yǒu)人来捧 场了，自己留着分(fēn)析失败的案例吧!
网友们的评价都是很(hěn)尖锐的，看到他(tā) 们把你最欣赏的宝贝作品批评得狗血淋头你一定要保持住自己的心态不动摇，忍住。骂声过后冷静地去归纳大家所指出的不足，改进后再来挨骂阵，之后再改进，如 此反复当喝(hē)彩声多(duō)于骂声的时候，你忽然发现自己已经进步了很(hěn)多(duō)。有(yǒu)些网友的评论是偏激的，不要往心里去而影响了情绪，对自己充满信心，顺便说一句，现在很(hěn) 多(duō)网友说话很(hěn)不负责，也许你们随便的评价能(néng)使一个有(yǒu)摄影天赋的人失去信心而放弃，大家需要一起来营造一个健康向上的环境，少些谩骂，多(duō)些正确的指点。
4、独到的眼光
學(xué) 习摄影少不了要欣赏大师的作品，了解自己与世界级的差距也是一种學(xué)习的手段，在技术上可(kě)以刻意去模仿，吸收过来為(wèi)已所用(yòng)，但切忌全盘照搬，在思想上要有(yǒu)属 于自己独到的地方。大师的作品是佳作，但哪怕你拍得一模一样也是大师眼里看到脑里所想到的，你所作的只是把大师的作品用(yòng)你的大脑和你的相机重新(xīn)拷贝了一 遍，大师以后还可(kě)以拍出更精彩的佳作，而你也只能(néng)又(yòu)一次生产了一张复制品。
当技术已经达到一个高度以后，能(néng)分(fēn) 出差距的只有(yǒu)个人的创意了。大师之所以是大师因為(wèi)他(tā)们在同一个时期同一个地点能(néng)迸发出灵感的火花(huā)。我经常能(néng)遇到这种情况，当我在摄影时旁边不懂摄影的朋友 偶尔会插一句，说这么这么拍你看行不行，我当时很(hěn)惊讶，因為(wèi)朋友所提出的创意是我所未想到的，但是很(hěn)精彩，我想如果那位朋友是个懂摄影的，他(tā)在同一地点能(néng) 拍出比我要出色的作品。我们经常会犯这样的错误，在拍摄被拍摄对象时脑海里想到的是某某大师在这种情况下会怎么样怎么样拍，而往往迷失了自己的特色。没准 你自己的想法是最正确的呢(ne)?在摄影中寻找自己，你就是未来的大师。
5、坚持不懈的毅力
说到这里也没什么好说的了，目前的菜鸟以后的天鹅们，成長(cháng)中有(yǒu)很(hěn)多(duō)风吹雨打，不断地拍打翅膀才能(néng)够飞翔，我这个菜鸟已经给你们指点了方向，自己去飞吧
三十二、
能(néng)够充分(fēn)提高照片像素的方法!
初玩摄影的朋友，是否為(wèi)照片的像素不高而烦恼?下面分(fēn)享能(néng)够提高照片素质12招，希望可(kě)以给大家带来帮助!
1. 尽量使用(yòng)三脚架
很(hěn) 多(duō)情况下，照片图像模糊、不清晰的原因，是拍摄者在按动快门时产生“手振”或相机反光板抬升产生“机振”所造成的。如果使用(yòng)了三脚架，无论快门速度设定到 如何的“慢”，甚至長(cháng)时间的曝光，即可(kě)防止图像由于“抖动”而产生的图像模糊。但要注意，使用(yòng)三脚架时，要尽可(kě)能(néng)地使用(yòng)快门線(xiàn)，忽视这一点，仍有(yǒu)可(kě)能(néng)在手 指接触快门时产生的震动而影响清晰度。
2. 尽可(kě)能(néng)地使用(yòng)高速快门
在手持照相机拍照的情况下，尽可(kě)能(néng)采用(yòng)高速快门来拍摄。没有(yǒu)经验的拍摄者，快门速度设定在1/30s以下时，照片拍虚的概率较大。即使专业摄影工作者，也不能(néng)保证在低速快门拍摄时有(yǒu)百分(fēn)之百的把握。提高快门速度，会相应提高照片清晰度的概率。当然，在手持照相机提高快门速度的情况下，势必开大光圈，因而会失去“大景深”，但為(wèi)保证照片的清晰度，放弃景深是不得已的办法。
3. 尽可(kě)能(néng)使用(yòng)“最佳光圈”
任 何镜头都存在不同程度的成像误差，这些成像误差将使镜头的成像质量受到不同程度的影响。由于镜头球面的曲率不同，光線(xiàn)经过透镜中心和边缘时因折射率不同而 不能(néng)聚焦于同一焦点，从而导致清晰度下降。如使用(yòng)镜头的最大光圈拍摄，将导致该镜头像差缺陷的最大暴露，导致图像清晰度下降，而使用(yòng)镜头的最小(xiǎo)光圈拍摄， 会产生光的衍射，也会导致图像清晰度下降。為(wèi)改善像差而引起的清晰度下降问题，通常采用(yòng)缩小(xiǎo)光圈的办法来提高成像的质量。一般来说镜头的最佳光圈為(wèi)该镜头 最大光圈缩小(xiǎo)2~3档左右，拍摄者可(kě)对某个镜头的最佳光圈进行比较。
4. 尽可(kě)能(néng)采用(yòng)手动对焦
目 前大多(duō)数相机具有(yǒu)自动对焦功能(néng)。然而，在景深特别小(xiǎo)的情况下，自动对焦往往会聚焦不准确，特别是在向主體(tǐ)近距离对焦，使用(yòng)長(cháng)焦距镜头，采用(yòng)大光圈拍摄人像 特写的情况下，要特别小(xiǎo)心。如果此时采用(yòng)自动对焦，“靶子”非要对在人物(wù)的眼睛上，如果没有(yǒu)十分(fēn)的把握，宁可(kě)放弃自动对焦，而采用(yòng)手动对焦。人们不希望照 片上人物(wù)的耳朵或鼻子是清晰的，而传神的眼睛是模糊的。
5. 尽量使用(yòng)遮光罩
遮 光罩的使用(yòng)，很(hěn)多(duō)人并不在意。在用(yòng)正面光、前侧光或侧光时，遮光罩的作用(yòng)并不明显。但是在逆光或侧逆光拍摄时，必须使用(yòng)遮光罩，有(yǒu)时即便使用(yòng)了遮光罩，阳 光仍会直射到镜头上，造成画面“冲光”，产生雾翳，影响被摄體(tǐ)的色彩饱和度和清晰度。这时，应调整镜头角度，避开直射到镜头上的光線(xiàn)。此外，遮光罩还有(yǒu)助 于防止镜头镜面损伤，同时避免手指接触到镜面。
6. 合理(lǐ)利用(yòng)景深
景 深的大小(xiǎo)是根据拍摄者拍摄的目的来决定。如果是拍摄风光摄影，景深就要求大，目的是為(wèi)让照片上景物(wù)的清晰范围从近至遠(yuǎn)都表现得很(hěn)清楚。如果是拍摄特写，景 深就要求小(xiǎo)，目的是让照片上主體(tǐ)的背景(也可(kě)能(néng)是前景)虚化(模糊)，突出被摄主體(tǐ)。用(yòng)小(xiǎo)景深来表现风光题材，或用(yòng)大景深去表现被摄體(tǐ)特写，从摄影表现手 法上来说适得其反。如何合理(lǐ)运用(yòng)景深呢(ne)?请记住：采用(yòng)小(xiǎo)光圈、短焦距镜头、遠(yuǎn)距离对焦拍摄三种方法，景深就大。采用(yòng)大光圈、長(cháng)焦距镜头、近距离对焦拍摄三 种方法，景深就小(xiǎo)。采用(yòng)其中一种或两种拍摄方法也行，但效果没有(yǒu)三种方法合起来使用(yòng)作用(yòng)更明显。
7. 尽可(kě)能(néng)选用(yòng)低值感光度
要获得影像的高清晰度，让照片看起来具有(yǒu)丰富的质感，除选择使用(yòng)高像素的数码照相机和大画幅的传统相机外，还有(yǒu)个简便的办法，即选择低感光度拍摄。
传统感光材料和数码影像電(diàn)子传感元件有(yǒu)个特性：即ISO感光度设定得越低，胶片的颗粒度就越细(数码图像表现為(wèi)噪点较少)，照片的清晰度就相对高。ISO感光度设定得越高，胶片的颗粒度就越大(数码图像表现為(wèi)噪点较大)，照片清晰度就相对较低。目前，胶片的感光度在ISO25~1600范围可(kě)供选择;数码相机的ISO感光度，根椐厂家对低端、中端、高端相机的不同要求，设计在ISO50~3200不同的范围。了解了传统感光材料和数码影像传感元件的这一特性，在拍照的时候，将ISO感光度设定為(wèi)低值，照片的清晰度会得到明显的改善。
8. 把握正确曝光(测光)的方式
曝光过度或曝光不足，都会导致影像清晰度下降和影像色彩偏移。要准确曝光，必须掌握正确测光的方式。
采 用(yòng)反射式平均测光时，有(yǒu)时，按测光数据将导致曝光不准确。举个例子：你想表现冬季的白雪(xuě)(白雪(xuě)在画面中占多(duō)数)，如用(yòng)反射式测光，拍摄结果，白雪(xuě)却不是原 本的白色，而是呈现為(wèi)浅灰的色调，经验告诉我们，在这种情况下，就需要在测光提供的“准确”数据上再增加一些曝光，以便使雪(xuě)呈现“正确”的白色。相反，你 想表现黑色的煤炭(煤炭在画面中占多(duō)数)，结果，煤炭呈中灰色，这时，就要在测光的基础上再减少一些曝光量，以便使煤炭看上去更接近本色。
另外，在逆光拍摄人像(背景较亮)时，采用(yòng)反射式平均测光，人物(wù)的面部往往曝光不足。当然，用(yòng)具有(yǒu)“点测光”功能(néng)的相机或者用(yòng)“点测光”功能(néng)的测光表去测被摄體(tǐ)的反射光(测人物(wù)脸部)，曝光的准确性是毋庸置疑的。
采 用(yòng)入射式测光的原理(lǐ)是测光表直接测量被摄體(tǐ)上的光線(xiàn)照度。因此，无论被摄體(tǐ)是灰色、黑色或白色的物(wù)體(tǐ)，入射式测光所得到的结果，都能(néng)正确體(tǐ)现被摄體(tǐ)原有(yǒu)的 影调和色彩(这比反射式平均测光有(yǒu)利)。但在入射式测光时要注意，测光表必须挪到被摄體(tǐ)的位置测光，同时，测光表上的乳白罩中心须对向摄影镜头。
9. 合理(lǐ)设置白平衡
照片偏色，其中一个重要的原因是色温偏差所致。呈“白色”的光線(xiàn)的色温度為(wèi)5500K。色温度低于这个值，光線(xiàn)呈红色，越低，越红;反之，色温度越高，光線(xiàn)越蓝。在使用(yòng)传统相机时，对色温的控制，是选择“日光型”胶片或“灯光型”胶片或使用(yòng)各种色温滤色镜的办法来解决。
数码相机可(kě)直接在菜单上控制色温的白平衡。其原理(lǐ)是利用(yòng)偏色光的“补光”去“中和”色光，达到白光的目的。相机的白平衡功能(néng)一般有(yǒu)三种：①预设的白平衡(Preset);② 自动白平衡(Auto);③手动白平衡(Manual)。
如果光源色温变化不大，又(yòu)较明确，如阳光、阴天、白炽灯、荧光灯(分(fēn)日光灯、暖色荧光灯、冷色荧光灯)等，那么，只要在“预设的白平衡”中去“对号入座”就行了。 如果光源色温变化很(hěn)快，如忽晴忽暗的天气，变化较快的舞台灯光，使拍摄者无法适从，此时应运用(yòng)“自动白平衡”。
如 果光源為(wèi)混合光或色温值很(hěn)高或很(hěn)低，用(yòng)“自动白平衡”也不能(néng)解决，此时，最佳的办法就是采用(yòng)“手动白平衡”。方法是将—张无光的白纸放在拍摄对象的现场光 線(xiàn)下，将镜头对准白纸，撑满画面，按相机菜单中“手动白平衡”的说明操作，设定完成后即可(kě)拍摄。这个手动的白平衡，只有(yǒu)在此一种光源下有(yǒu)效，换了其他(tā)光 源，需要按照上述方法重新(xīn)设定白平衡。
有(yǒu) 意思的是，利用(yòng)白平衡的“补色”原理(lǐ)，可(kě)达到某种意想不到的艺术效果。比如，在阳光下拍摄，要想偏蓝，可(kě)用(yòng)设置白平衡的“白炽灯”模式，要想偏红，可(kě)用(yòng)设 置白平衡的“阴天”模式。如果要达到更多(duō)的色彩，可(kě)采用(yòng)“手动白平衡”来自己设定，如用(yòng)蓝色的纸预设，画面效果呈现黄色;如用(yòng)青色的纸预设，画面效果呈现 红色;等等，还有(yǒu)可(kě)以打开Photoshop制图软件，选择或配制需要的“补色”(成千上万种颜色)，储存于“手动白平衡”备用(yòng)，有(yǒu)兴趣者可(kě)一试。
10. 尽可(kě)能(néng)选用(yòng)RAW图像存储格式
RAW是一种无损压缩的文(wén)件存储格式，它能(néng)在拍摄的一瞬间将各种有(yǒu)关参数，包括相机、镜头、焦距、曝光组合等最原始的数据完整地记录下来。
RAW格式与TIFF格式相比，RAW格式的最大优点就是储存空间要比TIFF格式小(xiǎo)。尽管TIFF格式是一种无损压缩文(wén)件格式，且不必转换文(wén)件格式便可(kě)直接打印照片，但TIFF格式占用(yòng)的储存空间较大。拍摄同样质量的照片，采用(yòng)RAW格式比TIFF格式要多(duō)拍2~3倍的数量甚至更多(duō)。因此，目前有(yǒu)的生产商(shāng)在相机上已不采用(yòng)TIFF格式，看来是有(yǒu)道理(lǐ)的。
RAW格式与JPEG格式相比，RAW格式的图像质量显然要比JPEG格式好(照片放得越大越明显)。由于JPEG格式是一种有(yǒu)损压缩文(wén)件格式，而且压缩后是无法恢复的。如果JPEG格式文(wén)件每改动一次，仍用(yòng)JPEG格式储存，又(yòu)有(yǒu)损压缩一次，导致图像再次受损，因此，一个JPEG文(wén)件应在完成所有(yǒu)编辑后一次性保存。放较大尺寸的照片，最好不要采用(yòng)JPEG格式拍摄。但JPEG格式仍有(yǒu)优点，文(wén)件小(xiǎo)速度就快、张数多(duō)、兼容性强，可(kě)以通过网络传输。
11. 用(yòng)好闪光灯
①尽量使用(yòng)反射闪光法 反射式闪光就是把闪光灯朝天花(huā)板和墙壁或反光板等反射闪光。反射式闪光好处是，光線(xiàn)均匀、自然、阴影柔和。但采用(yòng)时要注意：1. 在用(yòng)手动闪光方式时，要注意“闪光灯指数摄距=光圈系数”公式中的“摄距”是指：闪光灯至反射物(wù)的距离加上反射物(wù)至被摄體(tǐ)距离之和。2. 应注意按照“入射角与反射角相等”的光學(xué)常识，掌握好闪光灯射向反光物(wù)的角度。3. 如房间太小(xiǎo)，避免向天花(huā)板反射，不然会产生眼窝阴影和鼻影，可(kě)以射向墙壁或反光板。4. 反射物(wù)必须是白色的，不然会改变闪光灯的色温，使被摄體(tǐ)偏色。
②用(yòng)漫射闪光法 就是直接在闪光灯上加乳白色柔光片和蒙上白色的手帕或纱布等，向被摄體(tǐ)闪光。这种闪光能(néng)产生柔和的光線(xiàn)效果。使用(yòng)慢射闪光法，由于在闪光灯上蒙了织物(wù)，光線(xiàn)有(yǒu)所减弱，因此，需加大光圈系数或减小(xiǎo)摄距的办法来弥补闪光的损失。
③用(yòng)闪光灯拍摄带有(yǒu)夜景人物(wù)拍摄，必须使用(yòng)三脚架 夜景拍摄靠闪光灯是不可(kě)能(néng)解决背景亮度的，如果加大闪光强度，人物(wù)的面部曝光就会过度，背景仍漆黑一片。使用(yòng)三脚架的秘诀是在快门速度上，一般根据背景的亮度来决定，由于夜景的光線(xiàn)一般较暗，曝光“倒易律”失效，此刻快门时间设定在1s或者2s，感光密度相差不太大。在决定背景的曝光速度后，就可(kě)以让人物(wù)站到指定位置拍摄，光圈系数可(kě)根据上述公式计算，如：闪光灯指数為(wèi)32，人物(wù)摄离拍摄距离為(wèi)4m，经计算，光圈系数為(wèi)F8，经这样的曝光组合，人物(wù)亮度合适，背景亮度也得到了表现。
④在室外逆光下拍摄人像用(yòng)闪光灯手动补光时，要根据拍摄距离来决定光圈值(或根据光圈系数来决定拍摄距离)，光圈系数过大或过小(xiǎo)(摄距或遠(yuǎn)或近)，都会影响人像的正确曝光。
⑤使用(yòng)超广角镜头拍摄时要注意外接式闪光灯的涵盖力问题。闪光灯的型号颇多(duō)，但都指定了各型号闪光灯使用(yòng)的焦距范围。比如一只标明24~105mm镜头焦距范围内使用(yòng)的闪光灯，在使用(yòng)24mm镜 头时，表明闪光涵盖力是没有(yǒu)问题的;但是，使用(yòng)更广角的镜头，这只闪光灯会出现涵盖力不够的问题，表现為(wèi)，照片的中心部位感光正常，周边或四角却发黑，照 片边缘与中心感光不均。解决的办法有(yǒu)两个，一是用(yòng)闪光灯自带的广角扩射片(有(yǒu)的闪光灯自带);二是使用(yòng)反射闪光法，可(kě)以较好地解决闪光灯对广角镜头涵盖力 不够的问题。
12. 充分(fēn)利用(yòng)電(diàn)脑修饰照片缺陷
拍 摄中—旦出现失误，可(kě)利用(yòng)電(diàn)脑进行后期修补。在数码扫描仪未出现前，照片的修饰和“改头换面”都是在暗房中完成的，难度高、成功率低。在数码技术飞速发展 的今天，这个问题变得简单易行。当今，无论是负片或反转片还是数码影像文(wén)件，都可(kě)以输入電(diàn)脑，通过图片编辑软件进行修饰或创意加工。
三十三、拍出韵味 关于景深控制的拍摄技巧
分(fēn)别将两图后方三球體(tǐ)放大，我们发现f8一张比f2.8更实。我们说f8比f2.8景 深更大。所以够大的景深才能(néng)够容纳后方的球體(tǐ)，使之在清晰的拍摄范围以内。反之，小(xiǎo)景深只能(néng)够容纳对焦區(qū)域内的大球，使后方的球虚化，而突出了主體(tǐ)，也产 生了比较强的立體(tǐ)感。因此我们得到这样的规律：光圈越大景深越小(xiǎo)，光圈越小(xiǎo)景深越大。这里的光圈指的是相机通光的孔径，即光圈数值越小(xiǎo)，孔径越大，光圈直 径越大。所以f2.8光圈比f8光圈大。
需要指出的是，本测试使用(yòng)的数码相机最小(xiǎo)光圈為(wèi)f8，f值越大相对景深范围越大。
这两张照片分(fēn)别使用(yòng)相同光圈下镜头的28mm端与140mm端所拍摄。在构图相同的情况下显然右图的主體(tǐ)更加的突出，因為(wèi)背景更加虚化了，说明28mm的焦距比140mm的焦距景深大。
使用(yòng)長(cháng)焦距镜头拍摄的另一个好处就是不用(yòng)过分(fēn)接近被摄體(tǐ)，换句话说，可(kě)以对你接近不了的物(wù)體(tǐ)进行特写拍摄，对于抓拍，或是细节描写都能(néng)起到相当大的作用(yòng)。于是我们又(yòu)得到另一条规律：焦距越大景深越小(xiǎo)，焦距越小(xiǎo)景深越大。
这是两条非常实用(yòng)的控制景深的方法。利用(yòng)大的焦距和光圈就能(néng)创造出小(xiǎo)的景深，使背景虚化，突出主體(tǐ)。这个方法比较适用(yòng)于人像以及对于个體(tǐ)的特写。如果进行大场景的描写，比较开阔地风光片的拍摄我们就需要使用(yòng)足够大的景深，这样每个细节都能(néng)详尽地表现出来。
相信只要使用(yòng)好自己手里小(xiǎo)小(xiǎo)的数码相机，哪怕不能(néng)和专业相机媲美，也同样可(kě)以拍出不逊于专业的片子，将数码的魅力淋漓尽致地发挥出来，找到一份属于我们自己的摄影乐趣!
提示 景深
当某一物(wù)體(tǐ)聚焦清晰时，从该物(wù)體(tǐ)前面的某一段距离到其后面的某一段距离内的所有(yǒu)景物(wù)也都是相当清晰的。成像相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。
对于一幅特定的照片应该使用(yòng)多(duō)大的景深，取决于试图用(yòng)这幅照片传达什么信息。重要的一部分(fēn)，摄影者具有(yǒu)选择权，拍摄时可(kě)以控制照片的景深。富有(yǒu)才智的景深选择将是一个重要的、创造性的手段。
三十四、几种拍摄方向你都掌握了嘛?
拍摄方向是指以被摄对象為(wèi)中心，在同一水平面上围绕被摄对象四周选择摄影点。在拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可(kě)展现被摄对象不同的侧面形象，以及主體(tǐ)与陪體(tǐ)、主體(tǐ)与环境的不同组合关系变化。拍摄方向通常分(fēn)為(wèi)：正面角度、斜侧角度、侧面角度。反侧角度 、背面角度。
正面角度
是指与被摄对象正面成垂直角度 的拍摄位置，主要表现某对象的正面具有(yǒu)典型性的形象。例如建筑，无论古今在设计上都注重正面的样式与装修，如北京的天安门以及各展览馆、博物(wù)馆等。正面角 度能(néng)够表现对像的本色。人物(wù)相貌也是一个很(hěn)好的例子，正面形象更具有(yǒu)人物(wù)相貌的特点。正面角度的构图，主要是表现对象多(duō)处在画面的垂直中心分(fēn)割線(xiàn)上，常是 对称的结构形式，一般说来正面的构图形象比较端庄。稳重。
斜侧角度
是指偏离正面角度，或左、或右环绕对象移动到侧面角度之间的拍摄位置。偏离正、侧面角度较小(xiǎo)时，往往对正侧面的形象变化不大，可(kě)在正、侧角度范围内选择适当的拍摄位置，使之既能(néng)表现对象正或侧面的形象特征，且物(wù)體(tǐ)形象又(yòu)有(yǒu)丰富多(duō)样的变化，往往能(néng)收到形象生动的效果。
侧面角度
一般是指与被摄对象侧面成垂直 角度的拍摄位置，主要表现某些对象的侧面具有(yǒu)典型的形象。例如在人像摄影中，侧面角度能(néng)看清人物(wù)相貌的外部轮廓特征，使人像形式多(duō)样变化。在客观对象中， 有(yǒu)许多(duō)物(wù)體(tǐ)是只有(yǒu)从侧面才能(néng)看清它的相貌的，例如人走动时的身影，各种車(chē)辆的外贸以及某些用(yòng)具都有(yǒu)这样的性质，在这种条件下侧面角度就能(néng)更好地表现对象的 特色了。侧面角度较之正面角度有(yǒu)较大的灵活性，在侧面垂直角度左右可(kě)有(yǒu)一些变化，以获得最能(néng)表现好对象侧面形象的拍摄位置。
反侧角度
是指由侧面角度环绕被摄对象向 背面角度移动的拍摄位置。它有(yǒu)反常的意识。往往能(néng)将对象的一种特有(yǒu)精神表现出来，在与常用(yòng)的正面、侧面、斜侧面角度的对比下，它有(yǒu)出其不意的效果，往往能(néng) 获得很(hěn)生动的形象。当然对于某些对象来说有(yǒu)如斜侧的形象相似。因此反侧角度对摄影对象是有(yǒu)要求的，或者说是只有(yǒu)适当的对象才可(kě)选择反侧的方向。
背面角度
选择何种拍摄方向，不仅是主要 被摄对象的形象有(yǒu)变化，构图的形式有(yǒu)变化，更主要是表现内容也可(kě)能(néng)有(yǒu)变化，因此考虑拍摄方向的选择，应根据具體(tǐ)的被摄对象和主题表现的要求而变化。至于正 面角度、斜侧角度、侧面角度、反侧角度、背面角度，没优劣之分(fēn)，运用(yòng)得当，都会获得成功的构图。
三十五、想凸现主體(tǐ)?没问题，八招交给你!
八招教会你凸现照片主體(tǐ)
摄影作品和写作是一样的，要有(yǒu)一个鲜明的主题。主题不突出，作品中的意愿就不能(néng)很(hěn)好的表达。那么，在拍摄时要怎么做才能(néng)突出主體(tǐ)呢(ne)?
1.近点，近点再近点
在摄影中有(yǒu)个很(hěn)要的原则，就是主體(tǐ)要有(yǒu)足够大，只有(yǒu)主體(tǐ)占据了一定的面积时才谈的上吸引观众的注意。靠近被摄对象，充分(fēn)利用(yòng)光學(xué)变焦的优势，便于得到最好的成像质量。如果主體(tǐ)仍然不够大的话，可(kě)以利用(yòng)广角强化透视，适当夸张前景也可(kě)以夸大主體(tǐ)。
2.利用(yòng)色彩对比
在处理(lǐ)主體(tǐ)与背景的关系时，特别要防止靠色现象，主體(tǐ)与背景间的色差越大，视觉效果就越强烈;如果在加上不同的色彩之间的亮度差异，主體(tǐ)与背景就会形成更大的色差，主體(tǐ)就不会淹没在背景中。一般来说，主體(tǐ)与背景的差异越大，主體(tǐ)就会现的越鲜明，因而对于表达主题也就越有(yǒu)利。
3.利用(yòng)光線(xiàn)明暗
摄影是光与影的艺术。因此利用(yòng) 光線(xiàn)的明暗关系来突出主體(tǐ)也是比较重要的手段。通常的做法是把主體(tǐ)安排在比较明亮的光線(xiàn)下，不太重要的陪衬體(tǐ)安排在阴暗中。可(kě)以借助各种光線(xiàn)照明手段来突 出主體(tǐ)。比如亮背景衬托暗主體(tǐ)，暗背景衬托亮主體(tǐ)等等。利用(yòng)光線(xiàn)变化来突出主體(tǐ)是切实可(kě)行的，比较讨巧的办法。
4.利用(yòng)构图手段
从视觉心理(lǐ)學(xué)的角度来看，主體(tǐ)在画面中的位置也直接影响到观众对它的关注程度。可(kě)以借助合适的線(xiàn)条来引导观众的视線(xiàn)，比如;河流;小(xiǎo)溪等作為(wèi)引导線(xiàn)，引出主體(tǐ)。把主體(tǐ)安排在黄金分(fēn)割線(xiàn)上来突出主體(tǐ)。借助沟通方式来突出主體(tǐ)的方式还有(yǒu)很(hěn)多(duō)，没有(yǒu)一定之规，需要随机应变。
5.利用(yòng)虚实关系
主體(tǐ)肯定不能(néng)虚，陪衬體(tǐ)可(kě)以虚化来突出主體(tǐ)。要掌握好虚实的关系，该虚的坚决要虚。在人像摄影和特写描写上用(yòng)的比较多(duō)。
6.利用(yòng)简洁的背景
摄影是减法，这是有(yǒu)关摄影的经典性语言。摄影不像是绘画。它需要从生活中提取素材，特别需要经过删繁就简这样一个过程。而画面一但杂乱无章的话，即使再漂亮有(yǒu)意义的主體(tǐ)也会被湮没。
7.利用(yòng)形状大小(xiǎo)差异
一件物(wù)體(tǐ)展示在我们面前时，往 往是形體(tǐ)大的物(wù)體(tǐ)引人注意。所以在不大的画面上，充分(fēn)利用(yòng)有(yǒu)限的面积，让主要表现对象占据较大的面积也是突出主體(tǐ)的重要方法。特写类的作品往往具有(yǒu)较强的 视觉冲击力，这是因為(wèi)特写照片上主體(tǐ)占据了主要甚至全部画面，几乎没有(yǒu)什么与主题无关的任何背景。
8.利用(yòng)剪裁
受拍摄条件的限制，在很(hěn)多(duō)情况下摄影者很(hěn)难做到构图严谨，所以有(yǒu)必要重视后期的剪裁过程。通过认真剪裁，剪掉无关内容可(kě)使主體(tǐ)醒目更具冲击力。
三十六、五大拍摄技巧让你品尝成功的味道!
数码相机五大拍摄技巧
1.掌握好闪光灯进行拍摄
最好使用(yòng)自动闪光灯模式，让相 机自动检测环境，以达成最佳拍摄状况。如果你在室内外拍照都使用(yòng)闪光灯的话，部分(fēn)数码相机的表现会有(yǒu)明显的改善，但是不见得就可(kě)以拍出好效果。例如，在室 内或大白天遇到逆光的情形，比如夕阳西下、背景是光線(xiàn)强烈的霓虹灯景观等，仍旧可(kě)以使用(yòng)闪光灯来补光，将光線(xiàn)打在主题部位上，以免拍出来的图像一片黑的尴 尬结果。但是你也要确定一下你手中数码相机的闪光灯指数，也就是闪光灯有(yǒu)效范围，一般来说在0.5-3米之间，这也要视不同的数码相机有(yǒu)着不同的有(yǒu)效范围。否则超过这个范围，可(kě)能(néng)会使闪光灯无效。如果是近距离拍摄，比如在15cm-20cm之间，请选择强制不闪光，否则容易曝光过度。
2.避免对着光源拍摄
避免对着光源拍摄，特别要注意光源是从玻璃、金属或水面等平滑表面反射出来的时候，以确保图像清晰。你可(kě)以试着以数码相机拍摄一个固定的反光體(tǐ)，比如在打开闪光灯的情况下拍摄CRT显示器，数码相机会让你得到一个聚光的亮光点。而且这个图像不论你在计算机中如何用(yòng)图像软件，都无法使照片中原有(yǒu)的图像还原。因此解决方法是避开这个光源，改变摄影的位置;或者就关闭闪光灯，如果光源不足，请以其他(tā)光源补强。
3.调大光圈拍摄烟火
如果想在晚上拍摄烟火，由于光線(xiàn)明显不足，所以可(kě)先将光圈调大或调到最大，快门调到1/15～1/30秒(miǎo)左右。因為(wèi)数码相机的好处就在于可(kě)以多(duō)拍，由于烟火稍纵即逝，是属于一瞬间的景色，大家不妨平时就多(duō)拍多(duō)实验，才能(néng)拍出美丽的烟火。
4.调小(xiǎo)光圈拍摄冰雪(xuě)
由于雪(xuě)地会折射阳光，产生强光，常常会照成背景明亮，人脸却暗暗的结果。所以在照相时，光圈要缩小(xiǎo)一点。也可(kě)使用(yòng)闪光灯，直接对在目标人脸上，这样人物(wù)与背景的光亮度才会相同，使得目标物(wù)更加清楚，并减低强光的折射。
5.避免拍摄大面积同色块景色
由于受到像素与取样的影响，目前的数码相机无法将色块區(qū)分(fēn)得太细。比如，一件黑色的衣服，在光線(xiàn)与阴影的作用(yòng)下，其黑色色块就可(kě)以分(fēn)為(wèi)成百上千种黑，数码相机却只能(néng)将这种黑分(fēn)為(wèi)24种或36种，会与真实景象有(yǒu)所差距。所以，為(wèi)了要拍出好的照片，最好主题能(néng)有(yǒu)既平顺又(yòu)明显的轮廓，比如人像、車(chē)子、建筑物(wù)等。也就是说，要将前景与背景明显區(qū)隔开来。
三十七、教你22种实用(yòng)特效高招
伴随数码相机平民(mín)化进程的加快，许多(duō)普通消费者都已拥有(yǒu)了数码相机并體(tǐ)验到了数码摄影的快乐。在我们使用(yòng)数码相机摄影时，常会遇到这样或那样的问题而导致拍摄工作不能(néng)正常进行，下面就这些问题的原因及处理(lǐ)方法為(wèi)大家作以介绍：
一、拍摄图像不清晰
1.虽 然使用(yòng)了最高分(fēn)辨率，光線(xiàn)好，但拍摄出来的照片模糊不清。这种情况通常是由于在按快门释放键时照相机抖动造成的。由于数码相机的感光度低，所以，使用(yòng)数码 相机拍照时，需要握住相机的时间更長(cháng)。要拍摄最清晰的照片，拍照时必须握稳相机，即便最轻微的抖动都会造成模糊不清的图像。
处理(lǐ)方法：拿(ná)稳相机，拍照时最好使用(yòng)三角架，或者将相机放到桌子、柜台或其安固定的物(wù)體(tǐ)上。再有(yǒu)就是一个“练”字，平时多(duō)练习持机的基本功。
2.取景器的自动聚焦标志(zhì)未置于拍照物(wù)上。将自动聚焦框定位于拍照物(wù)上或使用(yòng)聚焦锁定机能(néng)。
3.镜头脏污。镜头脏污会造成相机取景困难而使拍出的图像模糊。用(yòng)专用(yòng)的清洁镜头用(yòng)纸清洁镜头。
4.模式选择不当。选择标准模式时，拍照物(wù)短于距离镜头的最小(xiǎo)有(yǒu)效距离(0.6m)。或者在选择近拍模式时，拍照物(wù)遠(yuǎn)于最小(xiǎo)有(yǒu)效距离。
当被摄物(wù)于0.3--0.6M范围之内时，用(yòng)近拍模式拍照。在此范围以外时，用(yòng)标准模式拍照。
5.在自拍模式下，站在照相机的正面按快门释放键。应看着取景器按快门释放键，不要站在照相机前按快门释放键。
6.在不正确的聚焦范围内使用(yòng)快速聚焦机能(néng)。视距离使用(yòng)正确的快速聚焦键。
二、图像太暗
1.闪光灯被手指挡住。正确握住照相机，不要让手指挡住闪光灯。
2.在闪光灯充電(diàn)之前按了快门释放键。等到橙色指示灯停止闪烁。
3.未使用(yòng)闪光灯。按闪光辅助杆设定闪光灯。
4.被摄物(wù)置于闪光灯的有(yǒu)效范围之外，将被摄物(wù)置于闪光灯有(yǒu)效范围之内。
5.拍照物(wù)太小(xiǎo)而且逆光。将闪光灯设定于辅助闪光模式或使用(yòng)定点测光模式。
三、图像太亮
1.闪光灯设定于辅助闪光模式。将闪光模式设定為(wèi)辅助闪光以外的模式。
2.拍照物(wù)极亮。调整曝光。
四、室内拍照的图像色彩不自然
原因是灯光装置影响图像。此时将闪光模式设定為(wèi)辅助闪光模式。
五、图像轮廓模糊
原因是镜头被手指或背带挡掉一部分(fēn)。应正确拿(ná)住照相机，不要让手指或背带挡住镜头。
六、闪光灯不发光
1.未设定闪光灯。按闪光灯弹起杆，设定闪光灯。
2.闪光灯正在充電(diàn)。等到橙色指示灯停止闪烁
3.拍照物(wù)明亮。使用(yòng)辅助闪光模式。
4.在已设定闪光灯的情况下，指示灯在控制面板上点亮时，闪光灯工作异常。请予以修理(lǐ)。
七、相机不动作
1.電(diàn)源未打开，按電(diàn)源键接通電(diàn)源。
2.電(diàn)池极性装错。重新(xīn)正确安装電(diàn)池。
3.電(diàn)池耗尽。更新(xīn)電(diàn)池。
4.電(diàn)池暂时失效。使用(yòng)时，请保暖電(diàn)池;在拍照间隙，暂时不使用(yòng)電(diàn)池。
5.卡盖被打开。关闭卡盖。
八、相机自动关闭
1.如果数码相机突然自动关闭，你首先应该想到的是電(diàn)池電(diàn)力不足了————数码相机是个耗電(diàn)大户，它因為(wèi)電(diàn)池電(diàn)力不足而关闭的现象经常出现。更换電(diàn)池。
2.如果更换了電(diàn)池以后，数码相机还是无法开启，而你发现相机比较热时，那就是因為(wèi)你连续使用(yòng)相机时间过長(cháng)，造成相机过热而自动关闭了。停止使用(yòng)，等它冷却后再使用(yòng)。
九、按快门释放键时不能(néng)拍照
1.刚拍照的照片正在被写入SmartMedia卡，此时放开快门释放键，等到绿色指示灯停止闪烁，并且液晶显示屏显示消失。
2.SmartMedia卡已满。更换SmartMedia卡，抹消不要的照片或将全部相片资料传送至个人電(diàn)脑后抹掉。
3.正在拍照时或正在写入SmartMedia卡时電(diàn)池耗尽。更新(xīn)電(diàn)池并重新(xīn)拍照。
4.拍照物(wù)不处于照相机的有(yǒu)效工作范围或者自动聚集难以锁定。参照标准模式和近拍模式的有(yǒu)效工作范围或者参照自动聚焦部分(fēn)。
十、相机无法识别存储卡
1.使用(yòng)了跟数码相机不相容的存储卡，不同的数码相机使用(yòng)的存储卡是不尽相同的，在大多(duō)数码相机不能(néng)使用(yòng)一种以上的存储卡。解决方法是换上你的数码相机能(néng)使有(yǒu)的存储卡。
2.存储卡芯片损坏，，找厂商(shāng)更换存储卡。
3.存储卡内的影像文(wén)件被破坏了。造成这种现象的原因是，在拍摄过程中存储卡被取出，或者由于電(diàn)力严重不足而造成数码相机突然关闭。如果重新(xīn)插入存储卡或者重新(xīn)接上電(diàn)力，问题还是存在的话，格式化你的存储卡。
十一、刚拍摄的相片不能(néng)在液晶显示屏上呈现
1.電(diàn)源关闭着或记录模式开启着。将记录/播放开关设定于播放位置，并接通電(diàn)源。
三十八、减轻数码相机时滞六招儿
随着数码相机生产技术的提高和生产成本的不断降低，500万 像素以上的数码相机已经十分(fēn)普及了。高端专业级数码相机的操作功能(néng)已基本接近传统相机了，比如拥有(yǒu)多(duō)种曝光补偿，闪光灯操控和变焦控制等，已基本能(néng)够满足 一些特殊摄影的需求。所以现在选择数码相机的摄影人越来越多(duō)，但数码相机相对于传统相机，总还存在着某些不足，其中，数码相机的时滞就是一个比较典型的问 题。要避免数码相机时滞，首先我们要明确什么是时滞的含义，我这里所说的数码相机时滞是一个广义的概念，是指所有(yǒu)存在于数码相机拍摄过程中的时间耽搁，包 括对焦时间，快门时滞和存储时间。
既然数码相机时滞的组成这个病因我们已基本了解，那么我们可(kě)以对症下药了，具體(tǐ)怎样避免数码相机时滞我们可(kě)以根据各人的喜好和特点选择不同的方法。
第一招
在选择数码相机的时候我们就应该注意尽量选择快门时滞和存储时间较小(xiǎo)的相机。当然，数码相机官方公布的时滞数据是在特定环境下测试得到的，但可(kě)以作為(wèi)对比数据供选購(gòu)时参考。
第二招
拍摄时尽量不要采用(yòng)液晶显示屏取景，因為(wèi)液晶屏显示，是经过数据处理(lǐ)后的图像，一般会比光學(xué)取景器需更長(cháng)的时间。当然，这个方法对于习惯用(yòng)显示屏取景的人来说可(kě)能(néng)有(yǒu)些不太适应，但在捕获运动场景的时候，我们也偶尔改变一下自己的习惯。
第三招
对于使用(yòng)自动对焦方式拍摄的时候，我们可(kě)以事先锁定对焦点，或者干脆就取消自动对焦，这样可(kě)以减少自动对焦所需要的时间。
第四招
熟悉相机的时滞特性，对被摄物(wù)的运动状态有(yǒu)所估计，根据相机时滞的長(cháng)短，适当提前按下快门以捕捉到拍摄的时机。这个方法在实际拍摄中比较常用(yòng)，但需要一定的经验，初學(xué)者可(kě)以多(duō)多(duō)练习。
第五招
在允许的条件下减小(xiǎo)照片的尺寸，降低质量和提高压缩比，这也是提高拍摄速度，减少拍摄延时的一个很(hěn)好方法，这比较适合拍摄像素较低用(yòng)于网络浏览的动态照片。
也 可(kě)以利用(yòng)数码相式的连拍功能(néng)，在短时间内连续拍摄多(duō)张照片，将运动物(wù)體(tǐ)连续记录下来，最后从多(duō)幅照片中挑选出一张拍到的精彩瞬间。不过，在选择连拍模式 时，我们也要付出一些时间作為(wèi)代价，因為(wèi)相机还要用(yòng)更多(duō)的时间将暂存在高速缓存上的数据写入存储卡中，对我们来说再次按下快门的时间则是更長(cháng)时间的等待， 也就是拍摄延时现象更觉明显了。
第六招
以上方法在一定程度上可(kě)缓解“快门时滞”所带来的遗憾。
在 选择数码相机时，我们在根据自身需要定位后，除了快门时滞和存储时间等有(yǒu)关参数应该引起重视，还应该注意从打开電(diàn)源到实际能(néng)够拍摄的所需要的时间〔也称相 机起动时间〕等指标。大多(duō)数民(mín)用(yòng)级相机的说明书或规格表上，对这几项指标不作详细的公布，是有(yǒu)意的回避还是不慎的失误，我们不作评论。反正，在实际使用(yòng) 中，这几项指标严重影响着相机的响应速度，尤其是在对运动场面进行连续抓拍时，这种影响更為(wèi)显著。
小(xiǎo)贴士
何為(wèi)数码相机时滞?
数码相机时滞包括对焦时间、快门时滞和存储时间，对焦时间是指采用(yòng)自动对焦的相机，自动对焦所需时间。这个时间耽搁无论是传统胶片相机还是数码相机都存在，所以并不能(néng)算是数码相机特有(yǒu)的。
快门时滞是指从按下快门释放按钮到开始曝光中间的这段时间，其实也就是按动快门到能(néng)够实际拍摄的时间。传统相机因机械运动需要时间，也有(yǒu)快门时滞，通常说大约是0.05秒(miǎo)， 传统相机上可(kě)以忽略的快门时滞，到数码相机这里却成了一个通病，相对传统相机来说，数码相机不仅有(yǒu)着机械运动需要的时间，更多(duō)了光信号转换成電(diàn)信号(摸拟 信号)，電(diàn)信号再转换成数据的过程。尽管光電(diàn)转换的时间很(hěn)短，但数据处理(lǐ)速度受相机所采用(yòng)的中央处理(lǐ)器速度的影响。如果使用(yòng)液晶屏取景，则时滞就会更大， 因為(wèi)影像通过镜头、CCD及软件处理(lǐ)之后反映在液晶取景屏上也需要一定时间。所以，快门时滞是影响数码相机时滞的一个主要因素。
存储时间是指拍摄一张照片后，数码相机向存储卡传输数据的时间，这也是数码相机所特有(yǒu)的现象。不过，目前某些高端的数码相机采用(yòng)缓存的方式基本解决了这个问题，但一般民(mín)用(yòng)数码相机的存储时间还是影响数码相机时滞的一个方面。
三十九、光圈的运用(yòng) 敢用(yòng)大光圈善用(yòng)小(xiǎo)光圈
光 圈是摄影创作最重要的摄影元素之一，除了控制进光量来满足曝光需要外，也是获得特定艺术效果的重要手段。 ⒈大光圈和成像质量的对立统一。一般情况下， 大光圈时成像质量相对较差，不过新(xīn)一代镜头最大光圈时的成像质量已大為(wèi)改善，充分(fēn)利用(yòng)大光圈的成像特点可(kě)获得与众不同的图像。由于此时景深小(xiǎo)，便于清晰反 映某一特定區(qū)域而其他(tā)部位相对虚化，突出主體(tǐ)。照度较差时，如手持相机拍摄，采用(yòng)大光圈可(kě)使用(yòng)高速快门，防止机震影响成像清晰度。一些摄影者很(hěn)少使用(yòng)最大 光圈，通常只用(yòng)f5.6、f4，要充分(fēn)发挥大光圈的特点，则要敢于使用(yòng)最大光圈，如大口径标准镜头光圈完全可(kě)用(yòng)f1.8、f1.4等最大光圈，中長(cháng)焦镜头则应敢于使用(yòng)最大光圈f2.8，此时配合摄距、背景与主體(tǐ)的距离(背景与主體(tǐ)的距离越遠(yuǎn)，大光圈形成的虚化背景效果就越明显，反之亦然)等，可(kě)将大光圈的效果充分(fēn)體(tǐ)现出来。或许最大光圈拍摄的成像质量没有(yǒu)中等光圈来得好，但这方面损失和所得到的艺术效果相比较仍然值得。
⒉虚化背景。虚化背景时通常选择大光圈或長(cháng)焦镜头，至于光圈究竟多(duō)大才算合适呢(ne)?实际上，除了200mm甚至焦距更長(cháng)的遠(yuǎn)摄距镜头外，通常都要使用(yòng)最大光圈。使用(yòng)标准镜头拍摄不妨选择最大光圈f2.8甚至f1.4，只有(yǒu)这样才有(yǒu)可(kě)能(néng)获得别具一格的韵味，真正将主體(tǐ)与背景明显分(fēn)离。由于数码相机景深相对比较大，如不采用(yòng)最大光圈，主體(tǐ)很(hěn)难突出。
⒊小(xiǎo)光圈和長(cháng)景深。利用(yòng)小(xiǎo)光圈获得大景深是拍摄风光片时常常采用(yòng)的方法，但这还要和镜头焦距、摄距等因素相结合。如用(yòng)長(cháng)焦镜头，在2-3米摄距时，即使用(yòng)f32光圈，也不会获得很(hěn)大景深。换言之，只要被摄对象和背景都处于无限遠(yuǎn)，即使光圈较大，也会有(yǒu)很(hěn)大的景深。
⒋光圈大小(xiǎo)因题材而异。在人物(wù)摄影中，常常用(yòng)到大光圈，而风光摄影使用(yòng)小(xiǎo)光圈机会较多(duō)。拍摄溪流，為(wèi)表现流水的动感，需要采用(yòng)1/8-1/2秒(miǎo)这样的慢速度，不采用(yòng)小(xiǎo)光圈必然导致曝光过度;逆光拍摄波光舟影等，如采用(yòng)到f22、f32这样的小(xiǎo)光圈，水面细小(xiǎo)的波光会产生类似加用(yòng)星光镜的效果;拍摄焰火等题材，由于需要1/2秒(miǎo)-1秒(miǎo)曝光时间才能(néng)完美地表现焰火形状，因此也需要选择小(xiǎo)光圈。
⒌小(xiǎo)光圈宜配合三脚架使用(yòng)。拍摄静物(wù)风光等题材使用(yòng)小(xiǎo)光圈，对成像清晰度要求比较高。在中等照度下采用(yòng)f22光圈，快门速度常常在1/30秒(miǎo)左右，没有(yǒu)三脚架，手持相机拍摄，往往会因机震、人體(tǐ)生理(lǐ)运动等因素而影响清晰度，因此在照度较低时使用(yòng)小(xiǎo)光圈，要充分(fēn)利用(yòng)各种依托物(wù)，合理(lǐ)握持相机。如使用(yòng)数码相机，可(kě)提高感光度以做补救。
四十、光圈优先及其使用(yòng)!
先说说什么是光圈优先以及什么情况下才使用(yòng)光圈优先，快门优先的问题留在下节课在探讨。
至于光圈是什么我就不说了，大家查查资料，先看看你的相机是否有(yǒu)光圈优先功能(néng)吧。并不是所有(yǒu)的相机都用(yòng)光圈优先的功能(néng)，例如傻瓜机就没有(yǒu)，有(yǒu)光圈优先功能(néng)的相机通常会有(yǒu)一个功能(néng)转盘，转到“A”字母处就是光圈优先了，有(yǒu)的则是在菜单里面设置光圈优先的。
光 圈优先就是手动定义光圈的大小(xiǎo)，相机会根据这个光圈值确定快门速度。由于光圈的大小(xiǎo)直接影响着景深，因此在平常的拍摄中此模式使用(yòng)最為(wèi)广泛。在拍摄人像 时，我们一般采用(yòng)大光圈長(cháng)焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作用(yòng)，这样可(kě)以突出主體(tǐ)。同时较大的光圈，也能(néng)得到较快的快门值，从而提高手持拍摄的稳定。在 拍摄风景这一类的照片时，我们往往采用(yòng)较小(xiǎo)的光圈值，这样景深的范围比较广，可(kě)以使遠(yuǎn)处和近处的景物(wù)都清晰，同样这一点在拍摄夜景时也适用(yòng)。
不过对于素质不佳的镜头，光圈全开时相片成像质量会受到一定的影响，镜头在较小(xiǎo)的光圈下通常成像质量较好
四十一、初學(xué)者的构图禁忌!
摄 影就如同绘画、构图的作用(yòng)极為(wèi)重要。出色的构图，能(néng)使画面主次分(fēn)明，详略得当，给人以美感。一幅照片，若不具备良好的构图形式，往往无法引人入胜，更不能(néng) 尽兴地表达内容。在迈入艺术的自由王國(guó)之前，只有(yǒu)掌握其基本规律和标准方法，才能(néng)避免出现画虎不成反类犬之现象。初學(xué)摄影者常犯的错误有(yǒu)：
1.画面撑得太足
有(yǒu)些初學(xué)摄影者拍照时喜欢让被摄主體(tǐ)顶天立地充满画面，这很(hěn)不利于照片后期制作过程中进行裁剪。同时也会令到作品显得拘谨、死板。
2.地平線(xiàn)倾斜
有(yǒu)的人為(wèi)了将一些高大的景物(wù)拍全，便在取景时采取了让画面倾斜的方法。这实在是个得不偿失的做法。如此，势必造成地平線(xiàn)倾斜，画面失衡，视觉感受不舒服。
3.头撞南墙
拍摄侧面的人像或带有(yǒu)向前冲势的物(wù)體(tǐ)时，没有(yǒu)在画面主體(tǐ)的前方留一定的空间，给人一种头撞南墙的感觉，画面显得沉闷、压抑。
4.附加物(wù)缠身
背景选择不当，产生了烟囱長(cháng)在肩膀上、脑袋上冒出大树杈等现象，破坏了人物(wù)原来的形象。
5.落格
当被摄者与高大的衬景在一起时，顾景不顾人，一味将镜头抬高，结果是拍全了，可(kě)人物(wù)在画面上常常只剩下个脑袋，落在画面的下端，非常难看。
6.画面分(fēn)裂
取景时没有(yǒu)处理(lǐ)好地平線(xiàn)的位置，将其置于画面正中，于是画面被一分(fēn)為(wèi)二，呈分(fēn)裂状，缺乏和谐、统一之感。
7.喧宾夺主
在画面中过多(duō)地表现了陪衬體(tǐ)，使主體(tǐ)物(wù)处于次要的地位，反而不引人注目。
8.缺乏趣味中心
取景时缺乏忍痛割爱的精神，“鱼”區(qū)，“熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了画面无主次、小(xiǎo)头绪、结构松散、杂乱无章的现象。
9.各顾东西，神情不一致
在拍摄众人合影照时，人物(wù)的位置没安排好，不能(néng)形成一个向核心靠拢的趋势，画面形势呈分(fēn)裂状，与作品所欲表现的主题不相符。
10.画面失衡
在构图时没有(yǒu)顾及画面的影调结构、色彩结构的协调，造成画面色彩，影调失衡，影像照片效果
